如何才能唱好美声.docVIP

如何才能唱好美声 　　美声唱法实际上是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的,从文艺复兴后逐步形成美声唱法,特别是意大利科学美声唱法发展的最为科学,形成了一整套的发声方法,在世界广为流传,并涌现出很多著名美声歌唱家,如当代帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯等。由于美声能够充分发挥人声的共鸣效果,不仅扩大了音量,而且也美化声音,美声唱法能够很好的控制和调整发声器官的协调动作,灵活自如地操纵声音来表现高难度的声乐作品,通过科学的发声训练,能够解决歌唱者的演唱水平的提高,从而延长声带的寿命。所以说,美声唱法在中国二十世纪八十年代以后发展的迅速,各艺术院校都有美声教学。 　　我们中国人要想唱好美声,就要做以下几点: 　　 　　一、气息 　　 　　美声唱法对于歌唱的气息很是重视,因为气息是发声的动力,所以我们的美声初学者首先要学会用气,如何做到呢?首先要学会叹气,而且要叹得深,这样歌唱中就有了气息的支持力,声音就有了生命力。平时歌唱者要多练练叹气或者闻花的感觉,这样歌声就有了支持力,同时还要多练打嘟噜,气击双唇有些发麻,这也是练习气息的一种方法。 　　当我们再唱一首歌时,气不够用,换气费劲,声音发直,音位偏高偏低,这都是气息过高造成的,所以气息一定要放下来唱,气息要托着声音走,气息就会运用的很好,例如,中国著名美声歌唱家金咏哲、郑咏、梁宁、 　　迪里拜尔等气息用得相当好。 　　 　　二、声音位置 　　 　　学会哼名可以获得高位置,有了高位置歌唱的正确认识,我们在声乐学习中,要能正确地掌握自己的声音的高位置听辩能力,什么是高位置的发声,什么不是高位置的发声。凡是声音偏重、偏厚就做不到声音的高位置,不仅如此,我们可以用些歌曲练习高位置的发声,如《月之故乡》、演唱时在打哈气状态下,把胸腔、口腔、头腔等打开,形成一个声音通道,然后在通道里咬字而且感觉应当在上口腔上咬字,这样声音的位置就会高。而且这首曲子从头到尾头顶上就向一直顶着一个东西,高位置就会始终保持不会掉下来。 　　声音由弱渐强或者由强渐弱,声音支持不住者,除了声音运用的不好,另一个重要原因就是位置不高,所以我们歌唱者要学会高位置的发声训练。 　　 　　三、共鸣 　　 　　呼吸是歌唱的动力,没有动力就不能发出很好的声音,有了动力以后共鸣在歌唱中是非常重要的,因为声带发出的声音很小,而且很单薄,很不好听,不能成为歌唱的声音,美声就是要靠共鸣把声音扩大和美化,才能成为歌唱的声音。有了深呼吸,共鸣腔体就能打开,打开的腔体有喉咽腔、鼻咽腔、头腔、胸腔都打开了,这样声音的共鸣相当大,共鸣大小用气息来控制,然后根据声乐作品的需要来灵活运用共鸣大小,例如《松花江上》第一段“我的家在东北松花江上”到“衰老的爹娘”,声音的共鸣用得比较柔和,在演唱过程中诉说自己美丽的家乡东北三省,那里有森林、煤矿,还有高粱、大豆、松花江以及自己的爹娘、兄弟姐妹和乡亲们,表达作者张寒晖对中国东北三省热爱之情,然后第二段一开始“九一八、九一八”演唱时必须把美声中的共鸣腔体都用上了,这样的声音才能表达出中华民族亿万万同胞对日本侵略中国东北三省的愤怒和声讨。《松花江上》这首歌曲的起伏就是用声音共鸣大小来充分表达作者对日本帝国主义侵略中华民族滔天罪行诉说,号召全国人民团结起来坚决抗战到底,最终打败日本侵略者。 　　 　　四、语言 　　 　　语言是人类歌唱所独有的特点,它使歌唱艺术在传情达意上独具特色,所以在演唱中要认真把握,首先在训练中要在声音通道中自然咬字,而且咬字动作不要太大,意大利的元音O、A、U、E、I都咬清楚,而且要窄母音宽唱,宽母音窄唱,歌唱声音就会统一。我们在演唱外国作品时,就要以外国的语言、文化、生活习惯为背景,把自己融入到外国人思想感情和生活背景,这样才能把外国作品唱好。同样用美声方法演唱中国作品时,歌唱中应注意五点吐字方法:1.在良好的候咽状态前提下完成语言动作2.认真完成唇形的变化3.母音一定要放大和进行夸张4.嘴巴要用力量来完成语言动作5.要在美声通道里完成语言动作。 　　责任编辑 李红梅 4