浅析广播剧的声音创作.pdfVIP

艺术论丛 浅析广播剧的声音创作 刘靚 云南艺术学院 摘要：广播剧是一种纯听觉的艺术，通过声音的表情达意 型，在听觉清晰度的要求上需更加注意。在挑选演员的时候， 激发听众的幻觉。因此，其声音塑造性的难度不言而喻。本 笔者综合方言可听性和语言清晰度两者的考虑，主要从普通 文以作者自己制作广播剧的经验为例，将广播剧中声音创作 话和贵州话都会说的人群中进行挑选。二、演员对语言形象 的理论性与制作的实践性进行结合，浅析其展现的艺术性和 的塑造。上个案例中，笔者在进行语言设计时要求家庭人员 技术性。 间的对话为贵州话，用贵州话这一元素塑造故事的发生地，增 关键词：广播剧；声音创作；大爱无垠 加可听性的同时完善了空间真实性。 （2）音乐 引言 由于广播剧没有画面，只能依靠听觉叙事，音乐的选择不 当今21世纪，影视媒介的迅速发展改变了人们观赏艺术 能掩盖语言的清晰度，要尽可能的使用纯音乐或哼鸣，避免音 的方式——不仅仅停留在只用听觉形式表达艺术的层面上， 乐中的歌词与作品中的语言互相干扰。笔者上文中提到的广 此现象严重冲击着广播剧的普及。人们对广播剧审美需求的 播剧在选择音乐的过程中，为突出地域性，增加空间真实感的 下降导致网络等媒体上传播的广播剧存在大量粗制滥造的问 塑造，创作者首先对贵州民歌中符合情节需求、歌词简单的歌 题，譬如整部做品中只用音乐铺垫、音效与语境不匹配等，这 曲进行筛选，发现没有符合剧本的音乐后舍弃了这一想法，但 些问题带来的直接后果是观众没有带入感，无法进入故事情 考虑使用当地民歌的想法是可行的。第一种想法失败后，笔 节。广播剧不同于影视作品，只能依赖声音塑造时空，它的声 者尝试从同类型题材的影视剧作品中筛选，因只有部分音乐 音创作不仅“听得见”，还要“看得见”，给听众带来真实感。笔 符合广播剧使用的音乐，笔者尝试从纯音乐中选取贴合主题 者将结合自身创作广播剧的经验在下文中展开分析。 的音乐。最后，笔者结合以上因素和每个场景所需不同，匹配 一、广播剧声音设计的艺术性再现 了不同情绪的音乐。 （一）剧本 （3）音响 1、剧本的创作 音响是广播剧塑造空间真实感不可或缺的因素，也是增 剧本的选择是艺术创作成功的基底，广播剧的创作亦是 加可听性的有利因素。一个音响的出现可以减少很多文字性 如此。不同于其他艺术形式，广播剧是纯听觉的再现艺术，在 的叙述，每个场景的背景音响也是塑造时空真实性的有力保 选择剧本时不宜选择视觉表达居多，用镜头转场，文字性象 障。上文中广播剧的创作，笔者只保留了两段必要的旁白进 征、隐喻多的作品，应选择声音可塑性强、时代感强的作品。 行解说，其余用于转场解释性的旁白全部用音响替换。这就 初选时，若该剧本已是成熟的广播剧剧本，可直接进行声音设 涉及到拟音的问题。有些自然音响和特殊音响是无法搜集到 计。大多数情况，创作者在选取广播剧剧本时很受限，一是剧 的，抑或是不适合该广播剧的剧情需要。针对此类问题，可以 本不成熟，二是非广播剧剧本，如影视剧、戏剧剧本等，这些都 通过前期拟音和同期演员配合录制音响。尽量避免后期补 需要进行再次创作。笔者曾创作过属于第一类的作品，它是 录，一是受人力、物力、财力的限制，二是受时间、地点的限制。 一部不成熟的广播剧剧本，故事发生在贵州山区的一个贫困 （二）演员 家庭中，讲述了留守儿童渴望翻越大山去大城市里上学，从而 广播剧仅以声音进行艺术创作的形式，决定了演员选择 改变命运的故事。如剧本创作中，笔者将祖孙间谈话、父母间 的特殊性。不同于影视、戏剧演员声、台、形、表的表达方式， 谈话和姐弟与父母间谈话的全部设定成方言，文字的呈现中 广播剧演员的表达方式只能通过声音的塑造完成创作。在选