从媒介到建筑杨德昌如何利用多重媒介来呈现《一一》里的.PDFVIP

《藝術學研究》 2011 年 11 月，第九期，頁 167 –209 從媒介到建築：楊德昌如何利用多重媒介 來呈現《一一》裡的臺北 江凌青 大綱 前言、以媒介科技來彰顯電影真實 相信影像：影像建構之城 攝影：影像生成的機制與敘事的提示 閉路監視器：強調觀者位置與空間的擴延 從媒介到建築：從電腦視窗到城市窗景 結語                                                           英國萊斯特大學美術與電影史系博士候選人。  167 《藝術學研究》第九期（2011.11 ） 摘要 本文以巴贊提出的兩種電影美學：「相信影像 」與「相信真實 」為出 發點，思考楊德昌如何建構出獨具電影感的城市再現模式，進而論證楊德 昌如何以「相信影像」的美學來實踐「相信真實」的理想。楊德昌一方面 呈現了一種藉由極度精密的構圖思維來建構的影像抽象化，並且也藉由對 城市生活中的枝微末節的再現，來傳達他對當代影像媒介的思考；另一方 面他企圖完整呈現臺北人各種生活面向的野心，又使得《一一》渾然天成 得如同真實生活的節錄。楊德昌的影像就在表現主義與寫實主義的兩端擺 盪，進而以一種適切而平衡的美學來再現城市。本文將分析楊德昌如何利 用多重媒介如攝影、閉路監視器、電腦遊戲、甚至玻璃窗倒影來擴充視域， 進而建立出一座充滿電影感但又不脫離日常生活軌道的臺北圖像，而這座 城市所呈顯出來的日常性，又在看似平凡之餘，暗中被導演放置於臺灣的 社會歷史框架上，不但為世紀之交的城市進行影像存檔，也為這座看似尋 常而不見驚奇的城市豎立了電影式的紀念碑，也確立了東亞城市電影與媒 介科技的緊密連結。 關鍵字：楊德昌、《一一》、媒介研究、新媒體、寫實主義、造型性 168  江凌青，從媒介到建築──楊德昌如何利用多重媒介來呈現《一一》裡的臺北 從媒介到建築：楊德昌如何利用多重媒介 來呈現《一一》裡的臺北 江凌青 前言、以媒介科技來彰顯電影真實 城市無法被單一或一組影像再現，而只能由住民對城市的 情感反應來呈現或投射。也就是說，越難以用特定的影像 來表現城市時，也就代表城市帶給人們的感受越為強烈。 1 ——Ackbar Abbas ，〈香港與華語電影中的情感空間 〉 James Tweedie 和 Yomi Braester 在《城市邊緣的電影：東亞電影與城 市網絡》（Cinema at the City’s Edge: Film and Urban Networks in East Asia ） 一書中指出，當代全球化城市已成為生產、流通與消費媒介科技的實驗室， 而在這樣的全球化浪潮中，東亞城市塑造出了特別旺盛的城市電影風潮， 中國、香港、日本、南韓與臺灣導演都不斷以都市生活為關注重心；而其 中最具代表性的，便是這類型電影的先鋒──也就是新電影以降的臺灣電影。 2 這些城市電影的特色，就是去除了城鄉對照後的全然都市化環境，以及                                                         1 Ackbar Abbas, “Affective Space in Hong Kong Chinese Cinema,” Cinema at the City’s Edge: Film and Urban Networks in East Asia (Hong Kong: Hong Kong UP, 2010), p. 25. 2 James Tweedie and Yomi Braester, ed., “The City’s Edge,” Introduction, Cinema at