“激进”“批判”“社会”的“新艺术史”——战后西方新马克思主义艺术社会史的崛起.pdfVIP

2015·2 “激进” “批判” “社会”的“新艺术史” ——战后西方新马克思主义艺术社会史的崛起 文／缪斯 eWArt 摘 要：战后尤其是60年代末以后，西方在艺术史学界兴起了一股革新传统的“新艺术史” (N Histo ry)浪潮，一时间，符号学、新马克思主义一社会学、精神分析一心理学、女性主义等新叙事方式相继涌 出，极大地冲击着以“风格学”与“图像学”为主导的西方经典艺术史学体系，而其中，新马克思主义一艺术社 会史在完成了对之前宏观马克思主义艺术史的改造与完善后，以“激进”一“批判”一“社会”的面貌在这次浪 潮中异军突起，独树一帜，形成了西方后现代学界最为强劲的艺术社会史学派。 关键词：新艺术史新马克思主义激进艺术史批判艺术史艺术社会史视觉文化 战后尤其是60年代末以后，西方在艺术史学界兴起了 家，他批评豪泽尔的社 Art 一股革新传统的“新艺术史”(NewHistory)浪潮，一 会学方法过于简单，只 时间，符号学、新马克思主义一社会学、精神分析一心理 pk 是一种肤浅的简化；称 学、女性主义等新叙事方式相继涌出，极大地冲击着以“风 狐≮ 豪泽尔没有看到艺术作 格学”与“图像学”为主导的西方经典艺术史学体系，而其 品的本身，仅仅通过理 中，新马克思主义一艺术社会史在完成了对之前宏观马克思 论的“近视镜”来看待 主义艺术史的改造与完善后，以“激进”一“批判”一“社 作品，这种方法不过是 会”的面貌在这次浪潮中异军突起，独树一帜，形成了西方 “幻想世界中的辩证唯 后现代学界最为强劲的艺术社会史学派。 物主义捕鼠器”。 新马克思主义一艺术社会史起源并脱胎于马克思主义 抛开当时欧美 关于经济基础与上层建筑的理论，而艺术则是属于上层建 艺术史学界僵化而保 筑中的意识形态部分。马克思(KarlMarx，1818一1883) 守的观念不谈，客观 与恩格斯(Friedrich 看待豪泽尔的这部 Engels，1820—1895)在他们合作 Deutsche 845— 的《德意志意识形态》(Die Ideologic，l 著作，其承前启后的 1846)中明确声称：“艺术不是什么被伟大的天才以几乎 马克思 作用依旧十分明显。 无法理解的方式生产出来的，而不过是经济生产的另一种 事实上，豪泽尔一直 形式而已。”“在共产主义社会里，没有画家，只有在其 是将马克思主义作为一种历史理论而非政治体系用于美术 他活动中从事绘画的人。”这些观点直接颠覆了意大利美 史的学术研究。在他于1974年出版的最后一部著作《艺术 derKunst)中，采用一种相互关联的 Vasari，1511—1574)以来所创立的社会学》(Soziologie 术史家瓦萨里(Giorgio “天才艺术家”和“风格形式”的传统。