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色光是万能的戏剧编导 　　实践告诉我们:色光是万能的戏剧编导。 　　色光在新编剧目舞台上的重要性是不言而喻的。色光的符号的明白无误的功能也是显而易见的。随着电光源的出现和进入剧场,各种灯具在不断革新,种类也日渐丰富;新的电光源还在不断涌现,光控系统也因科技的发展在不断现代化、自动化。舞台灯光在现代戏曲剧目中举足轻重,它成了对演出具有重要影响的戏剧符号系统。 　　在舞台上,根据灯光设备的位置而进行的各种色光配合,可举以下各例: 　　1.顶棚是悬挂聚光灯与舞台侧光灯的配合。 　　2.中央(观众席后方)聚光灯与舞台两侧(观众席两侧)的配合。 　　3.顶棚悬挂聚光灯与中央聚光灯的配合。 　　4.舞台后景灯与深景灯的配合。 　　5.顶棚悬挂聚光灯与后景灯的配合。 　　6.舞台侧光灯与深景灯的配合。 　　7.舞台前面有关的聚光灯与后景灯的配合。 　　以上是使各种配合保持90度以上,以保持色光的配置和分布。这些根据对比、结合、构成三要素,较容易获得色彩美的立体构成,要牢记这些基本原则。 　　灯光设备的格式,是按上述项目设计,要遵循上述原则进行基本计算。 　　仅从表现光源的基本功能出发,它可以显示出日光、月光、星光、灯光、烛光、火光、闪电、室外光、室内光等,这些都是在舞台上再现自然光源状态的人工符号。 　　电光源的功能进一步发挥,光的运用扩展到为剧情需要去创造某种室内的氛围或室外的情调,可以传达出温馨、欢乐、清冷、肃煞、压抑、恐怖、虚幻、梦境般、捉摸不定的等等诸如此类的气氛。这是运用光的符号手段,主动参与戏剧情节,从而进一步扩大了光符号的表现力。 　　它可以表现某种变化,把空间与时间有机地联系起来,使舞台成为一个流动的演出环境;它可以由早晨变黄昏、由晦暗至明朗,它能显示四季的变化,制造阴、晴、雨、雪的自然景观;它还可以利用暗转或切光等手段变更时间、环境、阻断剧情,这使得光符号的功能获得了新的表现范围。 　　它可以利用追光等手段,突出舞台上需要突出描写的人物、景物或局部造型;它可以强调流血的场面,可以表现旷野荒郊鬼火幢幢的世界,也可以随角色的心理变化将其内心活动外化;它甚至可以阻断角色情绪的发展,给观众以更多的联想与启迪。在这里,光符号的功能绝对是能动的。 　　舞台灯光的符号领域,可以代替布景,展示历史背景、人物内心的意识流动,甚至为昨天、今天、明天同在,过去、现在、未来并置创造了有利条件。这一点,在话剧舞台上已得到广泛实践,在戏曲舞台则还是一块尚待大力开垦的处女地。有朝一日,它将不可避免地使戏曲舞台美术的符号词汇在灯光运用的更高层次上更加丰富多彩,使灯光的符号学研究与实践得到更大的拓展,从而使光的强度、色彩、分布、移动、手段、光的表现范围、光对时空变化的贡献、光的清晰度的追求、光的各种组合运用、光制造气氛的开掘等各种符号性功能,得到充分的发挥。 　　古典作品在配光上要鲜明整洁,按整体明暗来进行,以符合作品时代要求,所以在灯光创作上,避免乱用色光或者追求立体美。 　　近代作品,在配光构成上要求立体化,色光要采用各种补色关系(对抗色),近代艺术倾向于本质美,因此表现美成为灯光创作的原则。从而确立了四维美的基本原则,并确立了舞台综合艺术的概念。灯光对于时间、空间、环境、心理表现,具有无限的表现性,它成为近代作品舞台演出极为重要的一个环节。但它不能脱离综合艺术统一体,必须遵循各部门密切配合的原则,只有有机的配合才能获得预期的艺术效果。 　　在具体操作中切记: 　　色光的一点失误,都会直接消弱戏剧效果;色光的一点创新,都能直接增添戏剧效果。 　　色光能使戏剧变幻无穷、气象万千。 　　责任编辑 王一亮 3