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艺术创新与现代舞 　　在衰落时期探寻艺术的再生途径,是一般规律;在鼎盛时期独创艺术的崭新天地,是特殊规律。邓肯在芭蕾舞的黄金时期独创现代舞就是一例。创新是所有艺术存在的生命,也是所有艺术发展的前途。 　　艺术贵在创新,创新是艺术的生命线。因为“人们的观念、观点和概念,一句话,人们的意识,随着人们的生活条件、人们的社会关系、人们的社会存在的改变而改变”。作为舞蹈艺术之一的现代舞,也同样贵在创新。这不仅可以从艺术发展的一般理论中得到确认,还可以从现代舞自身的历史发展中得到验证。 　　一、验证之一:“世界现代舞之母”邓肯的艺术创新 　　现代舞源自西方,创始人是美国著名女舞蹈家邓肯,她因为创造出现代舞而被誉为“世界现代舞之母”。 　　邓肯,美国女舞蹈家,现代舞创始人。她受古希腊艺术影响,创立出一种动作自然、形式自由的舞蹈形式,后人称之为“现代舞”。她曾赴南美、德国演出,1921年应邀赴苏联,一度在莫斯科创办舞蹈学校,1924年回国。主要作品有现代舞《马赛曲》、《第七交响曲》(贝多芬作曲)、《春》(门德尔松作曲)、《斯拉夫进行曲》(柴可夫斯基作曲)等,并著有《论舞蹈艺术》和自传《我的生平》等。 　　邓肯的舞蹈艺术生涯之始,正逢西方芭蕾舞盛行之时,不仅有经典作品《天鹅湖》、《睡美人》、《吉赛尔》等闻名于世,而且有芭蕾舞艺术的“意大利学派”、“法国学派”、“俄罗斯学派”,其舞蹈艺术的脚尖舞与外开性技巧已日臻完善,整个芭蕾舞艺术处于黄金时期与鼎盛时代。 　　然而,邓肯深深懂得艺术贵在创新的道理,她并不满足于芭蕾舞的辉煌,更不沉醉于一片赞誉声中。她清醒地认识到,古典芭蕾是“违背自然的僵硬而陈腐的体操动作”,提出了“观摩自然,研究自然,然后表现自然”的大胆艺术主张,强调通过“身、心、灵”三者的完美结合来展示人的生命意识与生命力量。于是她创造的现代舞便应运而生了,并很快成为世界各国广泛流行的舞蹈。直至现在,现代舞仍然生机勃勃,为世界各国人民群众,尤其是年轻人所青睐。 　　当然,邓肯的大胆创新并非凭空臆造,也不是突发奇想,而是在继承前人艺术成果、吸收各种艺术营养的基础上创新。她的以自然的舞蹈动作打破古典芭蕾传统的程式束缚的思想,就来源于尼采哲学中崇尚自然的思想;她的自由地表现内心情感的舞蹈理念,也来源于惠特曼的诗歌与贝多芬的音乐中重情感的艺术理念。青年时期的邓肯还曾流连于法国的卢浮宫和巴黎图书馆,潜心研究古希腊的雕塑、绘画等艺术珍品,并深受罗丹的雕塑、莫内?塞利的戏剧表演、卡里亚的绘画的影响。她甚至一度专门到希腊的一个小山村居住,倾听希腊山民演唱的古代民歌。在古典文化与现代文化的多重熏陶下,形成了自己的美学思想与美学体系。 　　二、验证之二:“中国现代舞之父”吴晓邦的艺术创新 　　中国现代舞的创始者与奠基人是著名舞蹈家吴晓邦。他的主要创作活动是在抗日战争时期和解放初期,他创作、主演的中国现代舞有《大刀进行曲》、《游击队之歌》等。 　　同邓肯一样,吴晓邦也学识渊博、广收博采,从而使自己具有较高的理论修养与较深的艺术造诣。如他的“构成舞蹈的三要素就是表情、节奏和构图”的艺术主张,就具有相当高的学术水平。 　　三、验证之三:当前中国现代舞的艺术创新 　　自改革开放,西方现代舞再次传入中国后,中国人也对它进行了大胆创新,不仅形式多样(迪斯科、柔姿舞、霹雳舞等),而且创造了舞蹈与体育的交叉新品种――街舞,令人耳目一新。 　　作品题材和艺术旨趣的多元化发展,动作语言的开拓与实验,新的时空观念、表现手法的尝试,创作思想的活跃和作品的不断出新,使中国现代舞在短短的十余年间积累起了相当数量的作品,并且逐渐开始呈现出自己的民族风格与艺术个性。这期间陆续问世的现代舞作品中比较有影响的还有:南京军区前线歌舞团的男子群舞《黄河魂》和双人舞《踏着硝烟的男儿女儿》,北京舞蹈学院教师王玫的《潮汐》,胡嘉禄的《绳波》、《血沉》、《独白》、《彼岸》,总政歌舞团的《八圣女》,王举的《高粱魂》,周培武等人的《大地、母亲》,北京舞蹈学院的《长城》等等。 　　责任编辑 付慧君 3