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到邛崃 探邛窑精品 　　秋冬之交风和日丽，到邛崃拜访藏友，探寻邛窑精品，很是饱了眼福。现举些例子，以期共赏。 　　记得2007年CCTV走进成都寻宝时，邛崃李勇强先生的邛窑釉下彩绘狮子曾被评为“民间十大宝物”之一，今有幸跟这只瓷狮子来了个亲密接触――上手，这样的唐代邛窑精品，确实令人爱不释手（图1）。早在隋至唐初，邛窑釉下彩绘装饰技法就已相当成熟，这只釉下高温褐绿彩绘狮子，盛唐风格明显，代表着当时我国彩绘瓷的先进水平。在这里，还看到了釉下绿斑彩瓜棱三节葫芦瓶（图2）。葫芦瓶通常为两节，这种三节葫芦瓶十分罕见，瓜棱再加流畅的绿色斑彩，显得格外灵动，它是颇具仙气的丹药瓶。四川是南北丝绸之路的交汇点，唐代四川更是中外商旅云集，胡人来川从事贩运、竞技、耍狮者也是屡见不鲜，图3的唐代彩绘胡人头像十分逼真地记录下当时来川西亚人的形象。图4的唐代彩绘人头埙则是南亚人的形象。有史料表明，四川跟南亚的交往早于张骞（约公元前164～前114年）出使西域，也即早于中原地区。埙是我国特有的闭口吹奏乐器，浙江余姚县河姆渡遗址出土的陶埙，距今约七千年了，它只有吹孔，没有音孔。新石器时期就出现了有两个音孔的陶埙。形成于西周至春秋的《诗经》里，有“伯氏吹埙，仲氏吹篪”的记载。在春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五或七声音阶了。东汉四川陶俑中的吹埙俑，是当时乐队的重要成员。图4的埙为一吹孔、两音孔的三孔埙，经试吹，这种埙可以吹出三个音阶，它是适合家庭娱乐用的小型乐器，从一个侧面反映出大唐盛世百姓的安居乐业。图5也是一个唐代三孔埙，很像说唱俑的人头形像。 　　在李勇强先生的带领下，特意拜访了邛崃的詹旭鹏先生。刚一进门，桌子上一只亮光闪烁的邛窑唐三彩龙纹粉盒映入眼帘（图6）。盒底和盒盖内饰金黄色玻璃亮釉，外饰草绿色玻璃亮釉，盒盖正面印有一只威武的四足披甲龙，釉面光亮，印纹清晰，造型生动。邛窑的三彩器大都为仿金银器物，笔者认为，唐代“安史之乱”之际，许多皇族显贵入川，他们需要大量的高档器物，仅仅是金银器已无法满足他们的奢望，于是仿金银器的邛窑三彩便应运而生，这种风气一直延续到五代和北宋之初。因此，邛窑三彩不同于北方三彩，邛窑三彩从诞生之日起就是实用器，而非冥器。邛窑三彩的釉料为高温釉料，不含氧化铅，从而虽入土千年，仍然光亮如新，这只玻璃釉龙纹粉盒正是邛窑唐三彩精品之一。图7为唐至五代时期的绿釉人形壶，它十分罕见且精美诱人，虽然流缺但仍不失为邛窑精品。它周身饰乳浊绿釉，釉的乳浊是添加草木灰引入五氧化二磷造成的，早在南朝晚期，邛窑系多个窑场就已掌握了烧制乳浊釉的技术。唐至五代时期，邛窑的乳浊绿釉技术达到了高峰，图8的绿釉尊式瓶正是这一时期的制品，它的乳浊绿釉正是邛窑乳浊绿釉的典型代表。图9的唐代省油灯也是乳浊绿釉，但它的亮点主要是它的功能。四川古代的省油灯自古闻名，我国历史上有两位名人的著作中记述过川窑省油灯，一位是北宋初年后来官至吏部尚书的宋白（公元936―1012年），他曾为川窑省油灯写过省油灯盏诗；另一位是南宋爱国诗人陆游（公元1125―1210年），他详细叙述过川窑省油灯的结构、操作及原理。陆游在《陆放物翁全集#8226;斋居纪事》中写道：“照书烛必令粗而短，勿过一尺。粗则耐，短则近。书灯勿用铜盏，惟瓷盏最省油。蜀中有夹瓷盏，注水于盏唇窍中，可省油之半。”并在《老学庵笔记#8226;卷十》中说：“……盖夹灯盏也。一端作小窍，注清冰水于其中，每夕一易之。寻常盏为火所灼而燥，故速干。此独不然，其省油几半……汉嘉出此物几三百年矣。”这些资料表明，川窑省油灯这一饱含科技、文化与情趣的发明对社会进步有过深刻的影响。图9这盏省油灯口径15厘米，是目前已知口径最大的省油灯，也是詹旭鹏先生的藏品。詹先生收藏有14盏邛窑省油灯，是邛崃收藏邛窑省油灯最多的收藏家。 　　当我们告别了詹先生之后便来到了邛州古街，进入了邛崃民俗馆。图10的彩绘大钵立即引起了我们的注意。提起瓷器上的彩绘，人们就会想起东汉至三国时期的越窑青瓷上的点彩装饰，几乎同一时期青羊宫窑也有点彩装饰。江苏发现过六朝时期瓷器上有羽人升天绘画，可惜未见后续发展。南朝晚期至隋代，瓷器脱离了青与白的单调状态，出现了各色乳浊釉瓷，特别是化妆土的应用，为新式彩绘瓷的产生与发展奠定了基础。邛窑系各窑，首先完成了这一划时代的转变，创烧出单色、多色的花草、图案、文字、飞鸟等彩绘瓷，尤其在唐代就产生了多幅没骨大写意兰花、牡丹等多色瓷画面。这个彩绘大钵仅是邛窑彩绘瓷之一例。图11的短流绿斑彩执壶是彩绘瓷的另一个例子，鲜艳的绿色斑块格外醒目，短流是唐代早期制品的特征之一，它说明唐代早期邛窑彩绘瓷就已十分成熟。图12的双流绿釉执壶应为五代制品，它通体饰乳浊绿釉，邛窑创烧的这种乳浊绿釉瓷代表了当时我国陶瓷发展的新方向，为我国宋代以后色