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多维影像互动的研究 　　摘要:艺术的重大流变从来都是伴随着媒介的改变而发生的。同样,已有160多年历史的摄影在今天遭到影像技术的冲击是过去任何一次相机、胶卷的革新所不能比拟的。流媒体技术的发展为摄影的发展开辟了新的影像空间。在摄影技术的创作、传播和接受等诸多领域产生了巨大影响。人们越来越不满足于平面的图片所展现的影像视觉效果,于是多维的影像开始出现,随之出现的于机器与人类的互动性也就出现了。 　　关键词:影像;互动性;多维 　　中图分类号:J-39文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)02-0075-02 　　 　　一、多维性的影像 　　 　　随着数字化技术的突飞猛进,以及基于数字化技术的数码相机的普遍应用,数码摄影得以飞速发展。数码摄影图片越来越多地出现在我们的日常生活中,摄影图片通过印刷品、多媒体、网络等媒介得到了广泛传播,一个“读图”的视觉时代已经迅速到来。由于信息媒介的不同,摄影作品的表现样式也相应改变。由于平面媒体是展现摄影图片的基本平台,平面秩序是其他表现样式的基础。除此之外,一切利用数码摄影进行传达的图片,不管使用何种信息平台,都需要进行编排设计,使其符合人眼视觉运动的一系列秩序规律,并且遵循形式美的法则,是功能和形式吻合。目前所能整理归纳的的表现样式可以分为二维(平面秩序)、三维(立体秩序、空间秩序)、时间维(时间秩序)、动作维(互动秩序)。 　　 　　二、影像的互动性 　　 　　互动性是一种媒体特征,只是不同媒体在互动程度和互动形式不同。传统媒体是单向的,信息从媒体向受众单向流动,被称为“低互动类媒体”,而新媒体的信息流动是双向的,被称为“高互动类媒体”。互动性是新媒体与传统媒体相比最重要的优势。互动性最主要表现方法是:人际互动和人信互动。 　　人际互动是指信息发送者与信息接收者之间的双向沟通,如互联网中的在线聊天,E-mail交流,BBS交流,MSN交流等。 　　人信互动是指信息的接收者与信息之间的交流。在传统媒体中,接受者对信息几乎没有什么选择权,他们唯一能做的就是选择看那份报纸,看那个电视频道。但对于互联网络这种高互动类媒体而言,人们对信息不仅有选择权,还有控制权,可以改变信息的内容和形式。比如搜索引擎,就是信息的接收者选择自己感兴趣的信息。 　　 　　三、互动艺术与多维思维 　　 　　互动意味着双向多维。所谓双向,指指制作者和参与者,所谓多维,指制作者思维的多种方向。互动艺术的制作者只有采用多维度思维,才能使参与者获得和介入、干预和选择的空间,才能产生互动,从而才能有互动艺术作品的存在;互动思维也必然是多维度思维,多维度思维是互动艺术与生俱来的生命要求。 　　传统艺术是对社会生活的审美反映,人类社会是艺术得以产生的客观环境。一般艺术作品所展现的社会生活内容,其故事情节、人物命运虽然有不同的曲折和沉浮,但作者的构思一经完成,总是按照既定的剧本情节、逻辑朝着既定的的方向发展。在作者创作之前,首先要设定人物命运、故事情节、事情发展结果。而互动影像作品的设计者会预先设定几种场景或者情节变化,使参观者参与到故事情节、人物命运的选择中。这样,互动影像作品的情节变化及其画面镜头的组接就是动态的、不确定的,存在着多种可能。面对不同参与者的不同选择和指令,整个作品因而会展现出迥然不同的面貌。 　　 　　四、互动影像的视觉语言表达特点与体现 　　 　　互动影像作品的视觉语言表现出鲜明的从众性。这种从众性要求互动影像作品的设计者要迎合大众的欣赏需求,努力使作品的视觉表现更生动、更丰富、更富有变化、更富有吸引力。从视觉效果来看,其视觉语言呈现以下特征: 　　首先,追求多变。交互性是互动影像作品区别于其他影像艺术形式的本质特征。而交互性所带来的内容的多选择性、图像的变换性,是互动影像作品得以吸引受众的关键。影像大多呈现嵌套形式,受众可以从一点进入无数可变的空间。这不仅是对传统绘画艺术的大幅度突破,也是在影视艺术基础上实现的巨大创新。 　　其次,强调直观。互动影像作品的交互性决定了其视觉语言设计必须直观。缺乏直观的、富有魅力的互动影像作品终将会失去受众群体,被受众淘汰。一个优秀的视觉作品,就是用简单、直接的视觉语言,艺术地表达设计制作者的创作理念。 　　最后,注重娱乐性。娱乐性是互动影像作品在当下的传播阶段不可避免的一个属性。娱乐化的视觉表现与艺术性的整体设计是不可分割的。 　　 　　五、互动影像作品必须考虑的因素 　　 　　第一,对参与者进行准确定位。互动是制作者和参与者共同完成的设计过程,一般参与者总是会自觉不自觉地站在制作者的对立面进行思考,制作者在下达每一个指令之前,必须站在参与者的角度来看问题,考虑参与者的接受能力和接收水平。必须顾及参与者的受教