大“世界”里的小人物.docVIP

大“世界”里的小人物 　　摘要：贾樟柯导演的作品当中一直渗透出一种人文关怀的精神，折射这种情怀的正是导演始终对社会生活中的“小人物”保持一种关注态度，也成为他的电影风格。本文通过电影美学中思想和风格的维度分析其作品《世界》中所呈现的人物，以探索影视创作中需要的人文精神。 　　关键词：《世界》　电影美学　人文精神 　　 　　一部影片是通过视听语言构建起来的叙事系统，电影的思想和风格的呈现依赖于电影语言和叙事系统，一部电影除了知觉和故事层面以外，还有思想的表达与风格的呈现，具有更高审美价值的正是影片的思想与风格，也就是对于世界、社会和人生的基本态度。这个态度是蕴含于视听层面和故事层面中的，用思想创作是很多在电影史上有重要地位的导演共同特点。如陈凯歌导演所说：“我没有固定的个人风格。我也不希望自己形成一种一成不变的风格，但我有一个总的态度，可以叫做人文态度，这种人文态度我希望在我的影片中有一个自始至终的贯彻。而不是时断时续的。”从贾樟柯导演的电影作品来看，他也一直秉承这种创作态度，始终保持一种关注生命的人文精神。从电影美学的层面看，在当代电影创作中保持如此一种精神是具有较高审美价值的。 　　《世界》是贾樟柯导演拍摄的第一部面对院线的作品。《家乡三部曲》中对小人物生活情态的关注和他独特的表述方式是同时代导演中笔者认为最好的。在《世界》中，他仍然延续自己的创作方式，坚持对小人物的关注，用自然流畅写实的风格表现了大“世界”里生活在社会底层小人物的生活状态。 　　影片讲述了从山西到北京闯世界谋生活的一系列人物的故事。影片的主要线索是赵小桃和成太生的情感发展，以朝气蓬勃的建设中的北京为背景展开。成太生是世界公园的保安队长，赵小桃是公园歌舞团的演员，影片以两个人的感情发展为主要线索展开。引出小桃与梁子，小桃与张某，太生和廖女之间的故事，另外一条辅助线索是小魏和老牛的爱情线索，为主要线索做铺垫，在剧作上更有层次。小魏和老牛的爱情较小桃和太生更激烈一些，小桃和太生的发展看起来似乎不温不火，从太生口里说的“跟踪追击追你到北京来”，要求小桃“证明”爱他产生冲突的部分都显得不够激烈，而老牛因为小魏烧自己的衣服的行为看起来更有戏剧性，实际上前面的处理都是为影片铺设结尾。开放式的结尾“煤气中毒”中对生死一线的处理在影片中仍然表现得不够激烈，导演同样是用控制的方法控制剧情控制情绪，梁子、张某、廖女这些人物的设置成了控制小桃和太生感情发展的重要力量，对影片情绪的控制力量在影片结尾处由观者身上释放出来了。给予观者很多回味和思考的余地。小桃和太生在宾馆里的一段戏里仍然在控制，小桃说：“你可不能骗我”，“你要是骗了我，我就把你剁了”。太生说：“你也不要相信我，这年头，谁也靠不住，我也靠不住，你只能靠你自己。”导演所要展现给观众的正是这个时代有太多的不确定性，就连爱情中的男女主角都没有办法给对方一个承诺，甚至仅仅是一个承诺。两个人的爱情被一种超出爱情的世俗力量牵制着，使爱情少了本身应该具有的幽雅曼妙，多了一层冷的气息。太生“混出名堂”了，有了小职位，开上了车，不仅拥有了小桃，而且得到了另外一个女人瞬息的青睐。在什么都不能“靠”，一切都不确定的“年头”，爱情也只是一棵浮在水面上的草，飘摇不定。片中还有一个重要的友情线索，太生的朋友三赖领来的“二姑娘”。看起来有点生不逢时的他，因为父母已经有了儿子想要个“姑娘”，给他起名叫“二姑娘”。“二姑娘”为了多挣钱加班遭遇意外，最后的遗言是自己的欠款，一个甚至不受父母欢迎的小人物远没有英雄人物威风凛然，但他的“真”与“正”也让观者为之叹息，生出一股敬意。还有一个乌兰巴托的女友安娜，也一样生活在社会的底层，为了生计做了风尘女子，小桃和安娜互拥而泣，对大城市既向往又无奈的彷徨、无助的压抑也只能虚弱地释放一下。除了这些主要配角外，影片还有很多点缀的角色，在片中只有一个镜头，但他们的设置使影片看起来更有质感，故事也更丰厚。“二姑娘”的父母拿抚恤金，农村出来的两个老人没有表现过分的悲痛，只是把钱塞进里面衣服口袋的时候，父亲用手抹了一下眼睛。旁边的暖壶露着半个“喜”字，或者对于某些人来说，来不是快乐，走也不是悲哀。对一个认为每月两百就是高收入的农村家庭来说，三万抚恤金带给他们的也许比一个儿子带给他们的更多，失去亲人的悲伤在抚恤金的对照下抵消了大半。另外一个人物更是微不足道，在小魏和老牛婚礼上出现的“娘娘腔”只说了一句话，但给影片添了色彩，构成了另一个维度的“世界”。在这里，人物的一悲一喜都无需惊天动地。 　　在大世界中小人物的悲被弱化，小人物的喜也被弱化。世界其实是由许许多多社会底层的人参与建设的，他们是城市建设的体力劳动者。高楼是他们一手盖起来的，桥梁道路是他们一手建造起来的，但是诺大的世界对他们来说只是眼前的由砖瓦组成的建筑，这