书法批评随想.pdfVIP

本 栏 目贵编 谷 国伟 投稿邮箱:vouzha iggw@163 com 书 法批 评 随想 }口王 澄 当前，1弓法批评文章 日渐增多，书法批评的重要 的审美情趣及创作追求，有着明显的导向性。 性逐渐为愈来愈多的人所认识，这无疑是令人欣慰 近几年，风格比较 内含、简远、有情趣的作品逐 的，但确有分量的好文章委实太少。原因是多方面 渐增多，出现如此倾向主要是艺术发展 自身之规律 的，最根本的问题是理论的薄弱，诸如对书法本体的 性、周期性与人们审美变化相互作用的结果。一些有 认识，对古代书论的理解，对时代审美的把握，对创 影响的中青年书家，经历了书法热潮的反复冲击之 作倾向的预侧等等，都比较模糊、表浅。因此，批评 后，大多冷静下来，开始对历史、时代、个人进行深 文章便常常堕入两个极端，或空泛晦涩，不着边际， 刻的反思，进而在创作上作出了相应的调整。这是可 使人不知所云，或庸俗乏味，以偏概全，使人难以承 喜的，标志着他们的日渐成熟，然而，却也带来 了显 受。这样的批评 自然不可能对书家及作品作出恰切的 见的副作用。不少年轻人因水平所限，缺乏 自我把握 评价，对一般读者也无补于创作的宏观把握及具体指 能力，把一些书家调整后的探索— 一个更高层次的 导，更难以对时代作出堆确的判断、为后人留下客观 起点，当作了他们直接人手的模式、竞相效仿的时 的资料。于是，批评便失去了其 自身最基本的价值， 髦。然而，抄近路、走捷径，毕竟遮掩不了功力的不 甚至造成了难以挽回的负面影响。当然，要从根本上 足，于是，内含变成了靡弱，简远变成了单调，情趣 解决这一问题，还须靠书法界，尤其书法理论家们来 变成了纤巧，久之，这种趋势便酿成 了时弊，有人称 做大量艰苦的工作，包括古代书法理论的整理、研 作 “流行色，，反映在书展、大赛及报刊上，便是作 究，书法基础理论的界定、划一，书法批评标准的制 品面 目的雷同，无论何种书体都觉大同小异，似曾相 订、规范以及书法批评形式、方法的探讨等等，从而 识 此种现象对书法艺术的健康发展显然是不利的。 逐步建立系统的书法批评学。这显然不是朝夕之事。 鉴于此，纠正这种倾向首先就要着眼于大展的作 但是，已经复苏并迅速发展的书法艺术，迫切需 品评选。对于书展、大赛的组织者，最重要的是建立 要书法批评的同步发展，因此，在高层次的理论体系 完善的评选制度、科学的评选方法以及组织优秀的评 尚未建构起来之前，做些基础方面的事是不应忽视 委班子，而对于评委，则应在保证人选及获奖作品艺 的，而且是很有意义的。基础工作是多方面的，我所 术水堆的前提下，尽可能地住意不同书体、不同风 提的是以创作实践作切人点，搞些实在认真而又具有 格，不同流派的兼顾，力避因 “时尚”干扰而造成某 学术品位的书法批评 这不仅仅是书法创作 自身所需 种倾向。另外，每次评选之后，回过头来看看，作出 要的，也可为理论的建立和完善积累素材。其实，大 深人系统的分析和科学全面的总结，也是极有意义的 活 乡 家都在做着这方面的事，只是很少把问题的着眼点移 事。 平 护 到书法批评方面来。