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浅析我国独立纪录片的特点及其发展趋势 　　摘 要：二十世纪八十年代末九十年代初，独立纪录片在我国发展起来，为中国纪录片的发展注入了新的活力，同时也使得我国纪录片呈现多态性，出现了我国纪录片百花齐放的势态。论文通过对我国独立纪录片产生的背景及其发展的分析，得出现今我国独立纪录片具有自由的创作空间以及自主筹措资金等特点的结论；提出我国独立纪录片将更趋于商业化、题材将更广泛以及发布渠道将更为多样化的观点。 　　关键词：独立纪录片；背景；发展；特点；趋势 　　中图分类号：J952 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）33-0151-01 　　 二十世纪八十年代末九十年代初，随着我国民主化进程的推进，社会透明程度的提高，一种兼容并蓄的思想氛围正在形成。在这种思想氛围中，整个社会对一些非主流意识形态可以容忍了，因此出现了文化、艺术的多元化。而属于影视艺术的独立纪录片在这时也就应运而生，之后，吴文光、杜海滨等一系列的比较有影响力的纪录片制作人出现了。 　　 一、 我国独立纪录片出现的背景 　　1990年独立制片人吴文光制作的《流浪北京》可以说是我国的独立纪录片的开山之作，那这段时间中国纪录片创作到底发生了什么，使得“独立纪录片”这么一个新生名词出现在人们的眼前呢？ 　　 回顾我国二十世纪八十年代末九十年代初的那段时期，这个时候大多数的纪录片还是由电视台投资，然后把任务分配给电视台的工作人员，专门成立纪录片摄制组，创作者们只能按照传统的模式对给定的选题进行制作，他们没有太多的自主权，这种对创作者的束缚与制约导致了独立纪录片的产生，因为他们需要的是把自己的想法和思想放在自己的作品中，而不是仅仅按照上头的指示来操作。 　　二、我国独立纪录片的特点 　　 （一）自由的创作空间 　　独立纪录片产生前片子大都是主流媒体才能制作、传播，典型的比如：中国和日本合拍的一部描写长江和长江两岸人民生活的一部纪录片《话说长江》（1983年）以及张仲彬拍摄由湖北电影制片厂出品的纪录片《水乡园林》（20 世纪 70 年代初）等，这些都大大的限制了创作者的思想。 　　 独立纪录片的创作者们将镜头对准与自己关系密切的生活，很主动的将这些东西表达出来，而不再是直到被迫表达。而且在选题上，也呈现出多元化的趋势，如：杨天乙的《家庭录像带》是甚至从自己想要知道的问题出发，20年前父母为什么要离婚，通过镜头，我们看到的是20年后的平静，而且母亲弟弟为了自己的利益也不愿意将家庭暴力这事说出来，而杨天乙所要探寻的就是自己想要知道的答案，独立纪录片创作空间的自由度之大由此可见一斑。 　　（二）自主筹措资金 　　 现今独立纪录片的资金还是以自行筹措为主，因为独立纪录片商业价值普遍不高，因此基本没有人愿意在这上面投资，所以在摄制的过程中经常出现资金不足的情况。这虽说是独立纪录片的一大特点，但同时也是它的一大难题，如何让自己的作品既叫好又叫座，成为摆在独立制片人面前一个难以攻坚的课题。 　　 三、我国独立纪录片的发展趋势 　　（一）更趋于商业化 　　“商业化”这个词在当今的社会可以说是无时无刻不出现在我们的身边，人们对金钱的渴望达到了一种前所未有的状态，我们所熟知的诸如电影、音乐以及书画等等艺术门类，大多都不约而同的走上了商业化这条道路。因此我相信作为艺术之家中的“晚生”――独立纪录片也难免会趋于商业化，但值得一提的是“商业化”不代表就“低俗化”，更不代表“庸俗化”；商业化可以是“迎合”大众的审美取向，但这种“迎合”是褒义的“迎合”，是在保证艺术完美表达的前提下提出的，而不是以牺牲对艺术、对真理、对人性的追求为代价的曲意逢迎。 　　（二）题材更广泛 　　 随着我国政府部门对独立纪录片题材的不断解禁，我国独立纪录片的选题也会不断趋于广泛，独立纪录片的创作者们也会选择更为适合他们自己的题材来进行自己的艺术创作，从而将自己的想法传达给他的观众。 　　（三）发布渠道更为多样 　　 随着市场经济的不断推进以及网络时代的兴起和不断革新，独立纪录片的发布渠道也更为多样化，它不再像以前那样只能在“地下”或国外进行传播，它也能像传统纪录片那样在各大电视台以及各大影院被人们所了解。 　　 虽然现今我国的独立纪录片还有不少问题，但我们应该对它的发展前景持乐观态度。毕竟相比国外的多年的独立纪录片创作实践来说，我们的经验还很不足，因此，我们应该立足于本国现实，在借鉴国外经验的基础之上，努力形成我国自己的独立纪录片创作风格。我坚信，随着时间的推移我国的独立纪录片将传播的更远、更广。 　　 　　参考文献： 　　[1]刘效礼.中国电视纪录片前沿报告[M].北京：北京广播学院出版社,2006. 4