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中国当代军旅影视剧发展历程及前景 　　近年来，军事题材影视剧创作繁荣，相继推出了电视剧《和平年代》《红十字方队》《突出重围》《壮志凌云》《中国轨道》《女装甲团长》《导弹旅长》《铁甲英豪》《激情燃烧的岁月》《刀锋》，电影《弹道无痕》《我的格桑梅朵》等。这些军事题材影视作品从当代军旅生活入手，给现实军事领域和中国军队及其环境以全景式的观照与审视，具有令人警醒的思想深度和感人至深的艺术魅力。无论是反映人民军队为打赢未来战争而进行艰苦的探索，还是反映和平年代军人对自身价值的执著追寻，或是反映重大突发性事件，以及其他独具意蕴和价值的军事生活领域，具有很强的感染力和观赏性。 　　然而，在这些影视作品取得一系列成绩的同时，我们还看到，现在一些军旅题材影视剧的叙事模式固定，情节线索单一，甚至因与军旅生活脱节过于严重而影响军队形象。在一些军事历史题材的影视作品中，这些弊病也不同程度地存在。 　　 　　中国当代军旅题材影视剧存在的问题 　　 　　战争题材影视剧一直是我国影视剧领域中的一朵奇葩。从上个世纪五六十年代对英雄主义、理想主义的歌颂，到九十年代对中国革命的史诗性再现；从《平原游击队》《铁道游击队》《小兵张嘎》等红色经典影片，到《大决战》《大转折》等史诗性战争巨片，以及《平原游击队》《铁道游击队》《小兵张嘎》等红色经典的电视连续剧的创作，战争题材影视剧一直充满激情。然而，中国近现代史战火弥漫，可歌可泣的英雄故事数不胜数，却很少拍出令世界瞩目的重量级战争片，这确实值得我们深思。纵观我国战争题材影视剧的创作，笔者认为主要存在以下几个问题。 　　首先，战争场面缺乏震撼力。战争影视剧强大的视觉冲击力和震撼力，很大程度上是通过对战争场面再现和还原来实现的。一些战争大片正是凭借对战争场面的真实还原，给观众留下了深刻印象，如《拯救大兵瑞恩》对于诺曼底登陆场面的再现，其逼真程度简直叫人窒息，观众仿佛被带到战争中，几乎可以感受到炸弹爆炸形成的冲击波。正是通过对战争场面的逼真再现，战争影视剧把战争极其残酷的一面呈现出来，使观众感受到战争巨大的破坏力①。我国战争影视剧对战争场面的再现却鲜有这种震撼力。一方面，战争的场面太空洞，有的就是烟花加点枪声，难以对观众形成强烈的视觉冲击。另一方面，战争场面过于渲染英雄气概，常见的画面是冲向敌人的阵地，然后兵不血刃地占领，或者仅有英雄死去时的大特写，这种做法将战争的残酷无形地消解了。我国的战争影视剧过于回避血腥场面，对战争场面的还原度大大降低，消解了战争的野蛮和残酷，缺乏战争片应有的震撼力。 　　其次，“战壕真实”影视剧相对缺乏。“战壕真实”是前苏联军事文学中的概念，在军事文学中存在着两种真实：“司令部真实”和“战壕真实”，前者着重表现军营大帐中指挥人员如何运筹帷幄；后者着重表现前沿阵地上士兵浴血奋战②。前苏联电影中，这两种真实都有相当出色的经典代表作，表现“司令部真实”的影片有《解放》《莫斯科保卫战》，“战壕真实”影片有《这里的黎明静悄悄》。以《平原游击队》《地道战》为代表的红色经典，代表了上个世纪我国“战壕真实”的影片的最高水平。随着《大决战》《大转折》等鸿篇巨制的成功拍摄，在“司令部真实”方面也取得了公认的成就。以《大决战》系列为代表的战争巨片基本上完成了战役的全景式表现的使命，成功实现了我国战争题材影视剧对“司令部真实”的补课。与“司令部真实”影片的繁荣相反，我国“战壕真实”的影视剧创作却沉寂下来，近年来很少有对“战壕真实”进行表现的作品。反观美国战争影视剧，除了六十年代拍摄的《最长的一天》是一种全景式的影片，以后就把重点放在了对“战壕真实”的表现上，拍摄了《现代启示录》《野战排》《拯救大兵瑞恩》《兄弟连》等影视剧。 　　第三，人物塑造缺乏厚度。回顾我国战争题材影视剧的创作，具有较大影响的如《平原游击队》《铁道游击队》等可归为“英雄谱”系列，影片的主人公不管年龄大小、身份高低都是英勇善谋的战斗英雄。塑造英雄成为我国战争题材影片的基本模式。战争是催生英雄的地方，英雄人物应该成为战争影片的主角。但经历战争的不仅仅是英雄，还有千千万万的普通人。因此，战争题材的影视剧不能仅仅是英雄的盛宴，对卷入战争的普通人的命运也要给予关怀。经典影片《辛德勒的名单》《钢琴师》《美丽人生》《雁南飞》等都是以普通人为关怀对象，表现战争给普通人带来的伤害，以及战争中的人性光辉。优秀的战争影片不仅仅是对“战争经历”的再现，还要有对战争的反思；不仅仅要有宏大的战争场面，还要表现战争对人的影响。③综观人类历史，几乎就是一部战争史。人类最宝贵的是和平，而人类最不珍惜的也是和平。人类为什么会有战争？战争带给人什么？战争对于人性到底会产生什么作用？这是战争影视剧应该回答的问题，也必须要回答的问题。但我国的战争影视剧却普遍缺少这种深层的人文关怀