解读莫扎特《G大调长笛协奏曲》第一乐章旋律.pdfVIP

音乐研究 施涛：解读莫扎特 《G大调长笛协奏曲》第一乐章旋律 解读莫扎特 《G大调长笛协奏曲》第一乐章旋律 施 涛 (四川音乐学院流行音乐学院，四川 成都 610500) 【摘 要 】 《G大调长笛协奏曲》是莫扎特创作的具有代表性的器乐作品，多年来一直被各娄音乐院校作为长 笛专业学习的范例。本文将以该协奏曲第一乐章为视角，对该曲的创作背景、音乐风格进行分析，旨在为了解和 掌握莫扎特作品提供指导。 【关键词】莫扎特； 《G大调长笛协奏曲》；第一乐章；分析 中图分类号：I605 文献标志码：A 文章编号：1007一()125(2()16)()9—0085一f)1 莫扎特，1756年 牛于奥地利 ，他不仅是著名的作曲家 ， 伴奏方式使得音乐显得紧凑并富有层次感。长僻独奏和弦乐 而且也是与海顿、贝多芬齐名的欧洲维也纳古典乐派的代表 器伴奏的完美配合 ，足第二呈示部最大的亮点．．时而…现的 人物 ，他被tI=I=界各 国公认为 “音乐神童 ”。 《G大调长笛协 十六分音符 ，推动音乐中表现 的情绪 r次次的走 向高点，弦 奏 曲》是莫扎特创作的具有代表性的器乐作品，多年来一直 乐器的伴奏也使得长笛的旋律表现得更明快 、更有活力 第 被各类音乐院校作为长笛专业学习的范例。本文将以该协奏 二呈示部 的结尾部分，莫扎特使用 D大调，并将 主题m 曲第一乐章为视角，对该曲的创作背景、音乐风格进行分析， 之前的庄严而富有活力改变成为舒展的音乐形象，华彩性 旨在为了解和掌握莫扎特作品提供指导。 型将第二呈示部的音域推向了高青．呈现l叶J了庄严壮丽的音 一 、 《G大调长笛协奏曲》创作背景 乐风格。 紧接着就是展开部 。在这一部分，莫扎特主要采用 rK 1777年，莫扎特开始了从慕尼黑途经曼海姆再到巴黎 笛与其他乐器竞赛 的方式 。在旋律部分主要使片{了前而早示 的旅行演出，他试图从中找到离开萨尔茨堡的机会。然而 ， 部中快速音群的材料，整个旋律让人感觉华丽而欢快，存声 旅途并没有他想象的那么顺利 ，他的演出受到了曼海姆宫廷 部 中经常会有 筲与其他乐器争先恐后 现的局而 ，展现m 的轻视和冷待。尽管如此 ，曼海姆之旅对于莫扎特的音乐人 了强烈的矛盾冲突，从而营造 出了午富饱满的旋律。展开部 生而言是一个重要的转折点，在这里他接触到了曼海姆乐派 中不仅使用 了很多技巧性短句 ，而且使用 了很多华彩音 ， 的音乐 ，与宫廷乐团著名长笛演奏者温德林 、双簧管演奏者 长笛独奏和乐器伴奏配合得完美无缺。展开部具有灵活的调 腓特烈 ·蓝姆等成为朋友 ，在他们影响下 ，他 的音乐理论知 性，在结尾部分它又转同c大调 ，并引出了再现部。 识和创作思维得到了大幅提升并走向成熟。他开始进行长笛 第一乐章的最后一部分是再现部 。这一部分主要是对旱 作品创作，并在短时间内写出包括 《G大调长笛协奏曲》在 示部的重复，但它只是对第二呈示部进行再现。在丰部主题 内的罩首长笛协奏曲。 变化方面，再现部也主要重复了第二旱示部的主题 ．先由小 值得一提的是，莫扎特在谱写 《G大调长笛协奏曲》时， 提