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揭开韩剧之谜 　　摘要：自上世纪90年代起，韩剧一直抢占着中国的电视市场。在结构主义视角下，对韩剧进行整体归纳分析，能够发现其内在规律，揭示其风靡之谜。尽管情节内容老套而俗气，但韩剧精美的商业包装和对观众审美心理的迎合，使它焕发着生机和活力。 　　关键词：韩剧；结构主义；灰姑娘；死亡；商业包装 　　中图分类号：J905 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）02-0128-02 　　 　　20世纪90年代初，我国开始引进韩国电视剧，但起初一直反响平平。直到1997年，韩剧《爱情是什么》掀起了第一个收视高潮，从此叩开了中国电视市场的大门，紧接着《星梦情缘》、《真情》、《看了又看》、《天桥风云》、《爱上女主播》等，相继风靡中国。在短短十几年的时间里，韩剧以迅雷不及掩耳之势占领了中国电视市场，赚足了中国观众的欢笑和泪水，当然也赚足了腰包。就在前不久，韩剧《花样男子》又再次掀起了收视狂潮，迷倒了无数少男少女。当然韩剧之风靡已然不是什么新鲜话题，但是异国的电视剧抢占了本土的电视市场，并大有愈演愈烈之势，这确实不是好现象。为什么韩剧会在中国产生这么大的反响，它们到底凭借着什么吸引着我们的眼球？在这个电视剧作为传媒的载体，而传媒又作为一种重要经济手段的时代，对此作出冷静、理智而又准确的分析，就显得尤为重要。 　　为什么要把韩剧放在结构主义视角下进行分析呢？ 　　结构主义是十九世纪五十年代以后在人文科学的某些领域──语言学、人类学、哲学、心理学、文艺学等学科中流行的一种认识事物、研究事物的新倾向。它认为每门学科、每件事物都存在着一个内在的体系，这个体系是由事物的各要素按照一定的规律组合成的整体。它主张从事物的整体上、从构成事物整体的诸要素的关联上去考察事物、把握事物。结构主义学者认为，结构与现实不同，它是从现实中抽象出来的。只有对事物的结构进行分析，才能真正明白这种事物。因此学者的任务就是要从事物的千变万化中找到那种具有普遍意义的结构。在文学方面,用结构主义来分析作品是前苏联民族学家普洛普开创的，他的《民间故事形态学》在对大量俄罗斯民间故事进行分析后提出，尽管它们的内容与形式多种多样,但有内在的共同的规律。这也就是说童话具有二重性，它们虽然看上去千奇百怪、五彩缤纷，实则千篇一律、如出一辙。通过分析，普洛普归纳出了童话中的7种固定角色和31种叙事功能，以此为导体建立起了结构主义叙事学。 　　尽管结构主义文论在它刚建立起其理论大厦不久，随即就被解构主义所颠覆，在实践上也确实如它的批判者所坚持的那样，缺乏切实的操作性，并且在今天，人们普遍将其作为一种过时的文学批评理论来对待。但是这并不代表它在理论上一无是处，它对文学作品结构模式特征的揭示的确有其独到和深刻的地方，它所揭示的普遍规律对我们研究文学作品颇具启发性。鉴于其特点特别适合于对一类作品的分析和探讨，因此将其用之于一系列韩剧作品的研究，既符合其文论自身的特点，也有助于我们发现韩剧内在的规律，揭开韩剧风靡之谜，进而得出超出作品本身的结论。 　　在我国所引进的韩剧中，数量最多，也最为受观众欢迎的当属青春偶像爱情剧。这些剧作大体可分为两类，一类是以大团圆结局的喜剧，一类是以死亡渲染气氛的悲情剧。对于这些爱情剧的内容，有的学者们将其归纳为“结婚难”，有的学者将其概括为“一个女人的婚嫁史”，虽有些笼统，但细细想来，也有一定的道理。这些剧作貌似各不相同、五彩缤纷，实质上大同小异、千篇一律。 　　首先我们来分析一下大团圆爱情喜剧。这类剧作最为常用的方法就是借用灰姑娘的故事，以灰姑娘童话为原型，稍加改动，便成了一部广受欢迎的青春爱情剧。韩剧于此可谓屡试不爽，且乐此不疲。口碑较高且广受大众欢迎的《爱上女主播》、《明朗少女成功记》、《玻璃鞋》、《皇太子的初恋》、《浪漫满屋》、《巴黎恋人》、《我的女孩》、《我叫金三顺》、《爱在哈佛》、《宫》、《咖啡王子一号店》、《花样男子》等等，都可以看作是灰姑娘故事的变体。在角色设置上，这些剧作往往有着6种固定的角色概念：1、灰姑娘2、王子3、骑士4、坏公主5、反对者(王子的母亲或其他家人)6、小矮人（灰姑娘的朋友）。灰姑娘往往相貌平平，家庭比较贫困，人生充满挫折，但是却坚强、勇敢、乐观、善良，而王子们往往都潇洒俊朗、家世显赫、心地纯真且痴心一片。骑士是指那些与王子们一样帅气多金、比王子们更善解人意、体贴多情的完美男人，他们也深爱着灰姑娘，但是因为灰姑娘的心已另有所属，所以他们只能充当英勇骑士的角色，在灰姑娘受到伤害时挺身而出，始终围绕在灰姑娘的周围，保护着她们。坏公主是那些家境富裕、年轻漂亮的千金小姐，她们渴望拥有王子，但她们性格上往往存在某种缺陷，所以一直得不到王子的青睐。她们在故事中与反对者一起，充当着灰姑娘爱情绊脚石的角色。剧中的反对者