词的体式与分类.pdfVIP

第22卷第 11期 徐 州 工 程 学 院 学 报 2007年 11月 Vo1．22 No．11 Journal of Xuzhou Institute of Technology NOV． 2007 词 的 体 式 与 分 类 张仲谋 (徐州工程学院， 江苏 徐州 221008) 【摘 要】 按照词的音乐文学性质，可以把词分为单曲与套曲两大类。单曲从体段来说可以 分为单调、双调、三叠、四叠四种类型；套曲则可以根据其体制特点及固有名称，分为联章、转踏、大 曲、鼓子词、诸宫调等各种类型。采用这种二分法来谈词的体制，有助于突破只知单曲词不知成套 词的惯常认知模式，全面把握词的艺术风貌与传播形式，回复其音乐文学样式的本来面目。 【关键词】 词；音乐文学；单曲；套曲；体式 【中图分类号】 I207．23 【文献标识码】A 【文章编号】1673—0704(2007)11-0060—05 对于一般读者来说，一谈到词的体式，马上就会 体段来说可以分为单调、双调、三叠、四叠等四种类型。 联想到通常所说的小令与慢词，想到单调与双调，想 1、乐曲一段而成一调的，称为单调。单调的词 到令、引、近、慢等等，实际上这些都只是任半塘先生 大都产生在词史之初期，中唐文人所作词即以单调 在其《词曲通义》中所说的“寻常散词”。词和汉魏六 为多。如张志和《渔歌子》、韦应物《调笑令》、王建 朝乐府诗或元代散曲一样，本来都是配乐演唱或表 《宫中调笑》、刘禹锡《潇湘神》、自居易《忆江南》等。 演的歌词，也都可以分为散曲与套曲两类。因为历 宋人所创制的单调，如寇准《江南春》(波渺渺)，李重 来乐府诗及唐宋词多以“单体”形式出现，遂造成一 元《忆王孙》(萋萋芳草忆王孙)，是不多见的。王灼 般读者对于其套曲形式的淡漠乃至于消解。通常所 《碧鸡漫志》卷5“望江南”条云：“予考此曲，自唐至 说的单体之词，仅仅相当于广义散曲中与套曲相对 今，皆南吕宫，字句亦同。止是今曲两段，盖近世曲 的只曲。除了单曲形式的词之外，还有以两首以上 子无单遍者。,[11114这里的“近世”如果是指宋代，就 的同调词组合而成的“联章体”，有载歌载舞、以词应 不免过于绝对了。又唐代教坊曲中有《一片子》，《梅 歌的“转踏”，有多个曲段连成一体的规模较大的歌 苑》卷8收有宋代莫将所作的咏梅词调为《独脚令》， 舞形式的“大曲”，有以鼓点为节拍的说唱艺术形式 则是由调名就可看出为一段体。单调的词大都比较 的“鼓子词”，有作为戏曲形式之前身的大型说唱艺 短，最短的为《十六字令》，长的也不过30余字，而 术的“诸宫调”。这些都是以词体形式为基本构成要 《渔歌子》、《忆江南》、《潇湘神》、《捣练子》、《南乡子》 素的“延展”艺术形式，可以称为套曲之词。从音乐 等调均为27字，即比一首七言绝句少一字。其他如 文学的角度也就可以简称为单曲与套曲。 《南歌子》26字，《江南春》30字等，也都容易使人想 我们以为，把一般的普泛意义的词分为单曲与 见这是在原来七言绝句体歌曲基础上增减变化来的。 套曲两大体式，有助于突破只知单曲之词不知成套 2、乐曲两段而成一调的，称为双调。双调是词 之词的惯常认知模式，全面把握词的“原生态”的艺 曲的基本形式，现存词调的绝大部分为双调。双调 术风貌与传播形式，使词回复其音乐文学样式的本 词长短悬殊。短的令词如《长相思》、《相见欢》等，不 来 目，同时也便于建构起与前之乐府诗、后