中国画发展的民族性内涵——有关傅抱石绘画思想的理论研究.pdfVIP

69 l 全国中文核心期刊艺术百家2007年第8期总第99期 口 HUNDRED SCHOOLS IN ART 文章编号：1003—9104(2007)08—0069—04 中国画发展的民族性内涵 有关傅抱石绘画思想的理论研究 李 芹 (江苏省美术馆，江苏南京210018) 摘 要：在20世纪中国美术史中，“民族性”是一个重要的新的论说语汇。对中国画而 言，民族性的问题，就是传统的问题。分别在不同的历史阶段，傅抱石谈论到民族性的问题． 在：总体上的立场和策略、现实中的境遇、传承的传统精华、山水画的传统发展等四个层面上 论述。正确认识民族性之所在，对中国画优秀传统有清醒的自觉，是中国画创新发展的前提 基础。 关键词：民族性；中国画；傅抱石绘画理论 中图分类号：J2O5 文献标识码：A The National Connotation of the Development of the Chinese Painting — — On FU Bao—shi g Painting Theories LI Qin 在20世纪中国美术史中，“民族性”是一个重要的新的论 一 、 总体上的立场和策略 说语汇。20世纪中国画家不同以往最突出的一点是，西方绘 画体系的引人，使他们打开了另一领域的眼界。当不同民族 总的来说，傅抱石对民族绘画充满自信，中国绘画有伟大 艺术发生碰撞时，民族性的问题势必出现。对中国画而言，民 的思想，不应该妄自菲薄。坚持民族文化发展的独立性、自主 族性的问题，就是传统的问题。中国画吸纳其他画种语言因 性，同时以发展、开放的观念对待传统，维护、珍惜民族优秀传 素、其他民族文化精神因素而开拓求新时，又要强调传统的延 统，这应该是正确的立场和态度。五四时期美术革命提倡引 续。 人西方写实主义改良中国画，对传统中国画中文人画的末流 傅抱石是20世纪中国画大师，尤其对20世纪五六十年 进行了批判，从力求革新发展的角度来看传统中因循守旧的 代的江苏画坛而言，他是领袖人物，以他为核心的“新金陵画 因素。傅抱石认为“当时对待‘传统’的问题上是有缺点 派”，在继承传统的基础上，实现中国画的创新发展，树立了一 的”。① 个时代成功的典范。同时，傅抱石也是一位杰出的美术史论 首先，认识到民族性是客观存在的、不可离开的，中国的 家，对民族性问题、中国画的传统有着深刻精辟的认识，其观 绘画具有特殊的民族性，与西方的美术教育和审美观各有不 点散见于他各个时期的著述文章中。从1929年撰写的著作 同之处，应该强调其独立性。在1929年撰写中国绘画变迁 中国绘画变迁史纲》到1961年的“新金陵画派”纲领性文章 史纲》时，傅抱石是反对中西绘画融合的：“还有大倡中西绘 思想变了，笔墨就不能不变》，在不同的历史阶段，傅抱石谈 画结婚的论者，真是笑话!结不结婚，现在无从测断。至于订 论到民族性的问题，从五四时期对民族性的批判，到抗战时期 婚，恐在三百年以后。我们不妨说近一点。”他相信中国画有