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中国画发展的民族性内涵——有关傅抱石绘画思想的理论研究.pdf
69 l 全国中文核心期刊艺术百家2007年第8期总第99期
口
HUNDRED SCHOOLS IN ART
文章编号:1003—9104(2007)08—0069—04
中国画发展的民族性内涵
有关傅抱石绘画思想的理论研究
李 芹
(江苏省美术馆,江苏南京210018)
摘 要:在20世纪中国美术史中,“民族性”是一个重要的新的论说语汇。对中国画而
言,民族性的问题,就是传统的问题。分别在不同的历史阶段,傅抱石谈论到民族性的问题.
在:总体上的立场和策略、现实中的境遇、传承的传统精华、山水画的传统发展等四个层面上
论述。正确认识民族性之所在,对中国画优秀传统有清醒的自觉,是中国画创新发展的前提
基础。
关键词:民族性;中国画;傅抱石绘画理论
中图分类号:J2O5 文献标识码:A
The National Connotation of the Development of the Chinese Painting
— — On FU Bao—shi g Painting Theories
LI Qin
在20世纪中国美术史中,“民族性”是一个重要的新的论
一 、 总体上的立场和策略
说语汇。20世纪中国画家不同以往最突出的一点是,西方绘
画体系的引人,使他们打开了另一领域的眼界。当不同民族 总的来说,傅抱石对民族绘画充满自信,中国绘画有伟大
艺术发生碰撞时,民族性的问题势必出现。对中国画而言,民 的思想,不应该妄自菲薄。坚持民族文化发展的独立性、自主
族性的问题,就是传统的问题。中国画吸纳其他画种语言因 性,同时以发展、开放的观念对待传统,维护、珍惜民族优秀传
素、其他民族文化精神因素而开拓求新时,又要强调传统的延 统,这应该是正确的立场和态度。五四时期美术革命提倡引
续。 人西方写实主义改良中国画,对传统中国画中文人画的末流
傅抱石是20世纪中国画大师,尤其对20世纪五六十年 进行了批判,从力求革新发展的角度来看传统中因循守旧的
代的江苏画坛而言,他是领袖人物,以他为核心的“新金陵画 因素。傅抱石认为“当时对待‘传统’的问题上是有缺点
派”,在继承传统的基础上,实现中国画的创新发展,树立了一 的”。①
个时代成功的典范。同时,傅抱石也是一位杰出的美术史论 首先,认识到民族性是客观存在的、不可离开的,中国的
家,对民族性问题、中国画的传统有着深刻精辟的认识,其观 绘画具有特殊的民族性,与西方的美术教育和审美观各有不
点散见于他各个时期的著述文章中。从1929年撰写的著作 同之处,应该强调其独立性。在1929年撰写中国绘画变迁
中国绘画变迁史纲》到1961年的“新金陵画派”纲领性文章 史纲》时,傅抱石是反对中西绘画融合的:“还有大倡中西绘
思想变了,笔墨就不能不变》,在不同的历史阶段,傅抱石谈 画结婚的论者,真是笑话!结不结婚,现在无从测断。至于订
论到民族性的问题,从五四时期对民族性的批判,到抗战时期 婚,恐在三百年以后。我们不妨说近一点。”他相信中国画有
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