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我所经历的民族音乐研究室 2007年第3期 我所经历的民族音乐研究室 高厚永 中图分类号：J609 文献标识码：A 文章编号：1000—4270(2007)03—0040—06 1953年初，贺绿汀院长决定在上海音乐学 与此同时，我们还进行观摩学习，以增强我 院正式成立民间音乐研究室。当时的上海音乐 们对民族民间音乐的进一步了解。因为是解放 学院经上级批准称中央音乐学院华东分院，所 初期，许多著名戏曲大师都先后粉墨登场，如梅 以，研究室就称中央音乐学院华东分院民间音 兰芳、周信芳、马连良等，他们演出地点多在上 乐研究室。其实在研究室正式成立之前，贺院 海人民大舞台(即永安公司后面)。那时不卖 长已经从音工团调来夏野、于会泳、又安排了本 票，都向文艺界发招待券，大家都是凭招待券入 院教师胡靖舫、邱望湘等四人开始进行研究工 场。我们看梅兰芳演出，在正式开锣前，他穿着 作，待研究室成立时，又调本院教师黎英海及高 笔挺的藏青中山装，先上台讲话，欢迎文艺界同 厚永、韩洪夫人研究室，由此研究室便正式成 行来观赏他的演出。并且告知今天将演出《贵 立。其编制由贺院长兼室主任，黎英海、胡靖舫 妃醉酒》等，于是他退场到后台化装。这时上 任副主任，成员有夏野、于会泳、高厚永、韩洪 半场垫戏开始，都是其他演员演出，到下半场是 夫、邱望湘等，不久又从南京部队调来丁忠海， 梅兰芳的压台戏《贵妃醉酒》。周信芳也是一 也被安排在研究室，于是研究室就有二“海”二 样，先穿中山装上台讲话。然后下半场演出他 “泳”，即黎英海和丁忠海，于会泳和高厚永。 的拿手好戏《四进十》与《徐策跑城》。由此我 研究室成立后，贺院长安排的第一件工作， 们观摩了许多剧种和名角的戏，给我们上了极 就是要编选一本《中国民歌集》，一律要用五线 丰富的第一课。 谱。他认为在音乐学院内，还要用简谱，这是降 1953年3月初，(我记得当时正是斯大林 低了专业标准。于是我们全体出动，尽量收集 逝世)，研究室派我去山东观摩民间歌舞汇演。 全国各地出版或油印的民歌集，以地区分类来 我即刻与上海实验歌剧院副院长唐荣枚及该院 编选。当时设定有：华东区、中南区、西南区、西 的几名演员同去济南。汇演的节目非常丰富， 北区、东北区等五类，于是我们每人认领一个地 但其中最突出的是民间歌舞《鸳鸯嫁老雕》和 区，分头去选有代表性的民歌，并且每个地区所 任同祥的唢呐独奏《百鸟朝凤》，因为他还有丰 选的在数量上大致有个平衡。每人选好后，集 富的伴奏班子，所以演奏气氛十分热闹红火，效 体讨论通过，然后再分头去译成线谱。大约花 果相当突出，备受欢迎。我本想将任同祥吸收 了半年时间，完成了这项工作。 到上海音乐学院来，但因贺院长已经从河南招 收稿日期：2007—06—12 作者简介：高厚永(1932一)，男，教授，民族音乐学家。 音乐艺术 我所经历的民族音乐研究室 4l 来民间艺人宋保才和宋宗琦弟兄，宋保才吹唢 一 件新装，还是任柯家找出一块黑色斜纹料子 呐，宋宗琦吹笙，他们是河南派唢呐，多吹河南 做了一件中山装，下面还是穿着一条旧裤子，到 坠子，经常代表