艺术还是娱乐黄建新、冯小刚电影观念比较.pdfVIP

OF MED队 COLLEGE 蒙最耄羹5函期 JOURNALHUN湖)斌南M大AS众S篦篓磐V业OC技A术TIO学NA院L学TE报CHNIC’AL V乩Ma8y№20083 之b08军月。 艺术还是娱乐：黄建新、冯小刚电影观念比较 黄清 (湖南大众传媒职业技术学院，湖南长沙410100) [摘要]视电影为一类艺术，还是一类娱乐形式，取决于导演对电影功能、属性等的认识，而此类 认识多与艺术家的创作道路和观念形成有密切关系。20世纪80年代至今，黄建新、冯小刚两位导演在 其电影观念的形成中分别表现为更注重电影的艺术性和更注重电影的娱乐性，同时，在他们的电影观念 中又从元素的角度给予娱乐和艺术以包容，从而促成两位导演不同电影观念的形成。 [关键词]黄建新；冯小剐；电影观念；异同 [中图分类号]J911[文献标识码]A[文章编号]1671—5454(2008)03一0082一04 黄建新、冯小刚都是20世纪80年代至今在中国 该影片根据王朔的小说《浮出海面》改编而来，讲述商 影坛上值得称道的导演，他们的作品在总体上具有共 品大潮冲击下城市边缘青年族群的生活，因其具有“陌 同的较强烈的“都市意识”。但在电影观念上又显示着 生度”和比较充分的娱乐元素，顿时吸引了许多观众。 不同：如果可以用“首先”和“其次”来表述的话，在黄建 该片荣获1988年金鸡奖最佳导演、最佳摄影、最佳男 新看来，电影首先是艺术，其次才是生活，即电影是一 主角提名奖。拍完取材于王朔作品却又不怎么带王朔 门将生活艺术化了的艺术；冯小刚则认为，电影首先是 味的《轮回》后，黄建新去澳大利亚做了近两年的访问 一种商品，其次才是艺术，即电影是一种具有艺术属性 学者，回国后发现自己不适应了．“我一直被一种感受 的商品。 强烈地撼动着，那就是周围的巨大变化所形成的我未 一、黄建新创作道路和电影观念的形成 曾体会过的生存观念和信仰的大裂变，这包括与改革 (一)创作道路 随之而来的各种问题，我试图去掌握它而无从下 黄建新是中国“第五代”中相当独特的一名导演。 手。叽1]在这种背景下，当同代的导演们还沉醉在中国 他1954年出生于中国西安南院门芦进士四巷，祖籍河落后的农村乡镇荒原，书写着中国历史的时候，黄建新 早早地放下历史与地域的重担，发掘着现代都市一个 北。1983年人北京电影学院导演进修班学习，1985年 初回到西安，任导演。1986年，拍处女作《黑炮事件》， 又一个的惊喜，以幽默的笔触描绘20世纪90年代经 一炮走红。该片获得1986年政府奖、金鸡奖最佳男主济转型期中国都市居民面对改革冲击时的彷徨与焦 角奖、香港电影节十大华语片奖等多个奖项。1987年， 虑，把目光扫向中国当代社会，以鲜明的主体意识拥抱 黄建新秉着。宁可在探索中失败，不愿在保守中苟安” 生活，分别在1992年、1994年、1995年拍了他的“都市 的信念拍了一部《错位》。与《黑炮事件》相比较，对《黑 生活三部曲”《站直罗，别趴下’、背靠背，脸对脸》、红 炮事件》称道者多，批评者少，而《错位》却倒过来，说好 灯停，绿灯行》和1996年的《埋伏、1997年的睡不 者少，说差者众。然而，在中国过于超前的《错位》，在 着》。站》片通过个体户、作家与干部三个分别象征着 国外却得到了理解。法国著名中国电影史专家兼电影 三种不同社会身份的人物展开文化透视，对都市社会 评论家贝热隆先生对黄建新说，这是中国第一部未来 在商品化狂潮冲击下传统人际关系的微妙变化进行了 主义电影．1988年，在中国电影史上，这个年份被戏谑 一种寓言式书写。背》片通过王副馆长的几度升降浮 为“王朔年”，因为这一年王朔的四都小说被搬上银幕。 沉，对特定时期的官场文化进行了深刻入微的讽刺，同 在这样一个特定的文化氛围里，黄建新执导了《轮回》。