论清乐抒情、娱乐功能之消长对乐府诗的影响.pdfVIP

第24卷第l期 钦 州 学 院学报 2009年2月 V01．24No．1 JoURNALoF UNIVERSITY QINZHoU Feb．，2009 论清乐抒情、娱乐功能之消长 对乐府诗的影响 周期政 (湖州师范学院人文学院，浙江湖州313000) [摘要]作为唐代清乐主流的清商曲辞，其比重不如相和、杂曲；作为唐代清商曲主流的三十二调，其歌 辞比重也不如清商曲辞中的其他曲调。这两“少”说明衰落了的音乐在一定程度上对歌辞的创作具有抑制作 用。娱乐性的歌辞表达的往往是一种泛化的情感，这并不利于作者情感的抒发。娱乐性的减弱使唐代诗人得 以借乐府古题来抒发其强烈的感情。 [关键词]清乐；歌辞；乐府诗；娱乐功能 [中图分类号]1207．22[文献标识码]A[文章编号]1673—8314(2009)01—0062—05 唐代是我国音乐史和文学史上都非常重要的 十二曲，《明之君》、《雅歌》各二首，《四时歌》 时代。新兴的燕乐逐渐代替清乐成为唐代音乐的 四首，合三十七曲。又七曲有声无辞：《上 主流，传统的清乐虽仍有一定的影响，但毕竟已逐 林》、《凤曲》、《平调》、《清调》、《瑟调》、《平 渐走向衰落。与音乐相配合的歌辞在唐代也发生 折》、《命啸》等，通前为四十四曲存焉。 了跃变，在燕乐的催生下产生的近代曲辞和曲子 自长安已后，朝廷不重古曲，工伎转缺． 词成了唐代合乐歌辞的主流。而配合清乐的歌 能合于管弦者，唯《明君》、《杨叛》、《骁壶》、 辞，则因为清乐的衰落，只能离乐发展，逐渐与娱 《春歌》、《秋歌》、《白雪》、《堂堂》、《春江花 乐功能相背离。不断加强他的抒情功能。 月夜》等共八曲。旧乐章多或数百言，时《明 君》尚能四十言，今所传二十六言，就中讹 一、唐代清乐歌辞入乐情况 失，与昊音转远。以为宜取吴人使之传习 清乐是前代相和音乐和清商乐音乐在唐代的 ……自郎子亡后，《清乐》之歌阙焉又阙。【11 遗存，唐人称之为“九代之遗声”。它在唐代的延 《唐会要》、《旧唐书》、《新唐书》、《乐府诗 续情况，各种史书、政书都有记载。杜佑《通典》： 集》、《通志》中都有类似的记载，但各书对所记曲 清乐，其始即清商三调是也，并汉氏以来 名稍有出入，这主要是由于不同断句造成的。如 ， 旧典乐器形制，并歌章古调与魏三祖所作者， 有的把《子夜》、《吴声四时歌》合为一曲，《雅歌》、 备于史籍。……大唐武太后之时犹六十三 《骁壶》为一曲，有的把《j洲采桑》分为《三洲》、 曲，令其辞存者有：《白雪》、《公莫》、《巴渝》、 《采桑》二曲，有的增《风将雏》一曲，又把在《阿子 《明君》、《明之君》、《铎舞》、《白鸠》、《白 歌》中的《欢闻》也作为一曲，这一增一析，合各本 贮》、《子夜》、《昊声四时歌》、《前溪》、《阿予 可见到35曲。 歌》、《团扇》、《懊恢》、《长史变》、《督护歌》、 虽然唐代清乐留存曲名35曲，在载籍中有着 《读曲歌》、《乌夜啼》、《石城》、《莫愁》、《襄 明确记载，但配合这些乐曲所歌唱的唐代歌辞，却 阳》、《栖乌夜飞》、《估客》、《杨叛》、《雅歌》、 没有记录下来。《乐府诗集》中载有这35曲及其 《骁壶》、《常林欢》、《三洲采桑》、《春