第一课 概说.pptxVIP

宋词研究 张骁飞 教学计划 一、曲词的发生史 1、词的界说 2、词的发生 二、宋词的发展历程 1、以柳永为代表的第一代词人 2、以苏轼为代表的第二代词人 3、以李清照为代表的第三代词人 4、以辛弃疾为代表的第四代词人 5、以吴文英为代表的第五代词人 6、以张炎为代表的第六代词人 教学计划 三、宋词的抒情范式 1、花间范式 2、东坡范式 四、宋词的传播方式 1、书面传播 2、口头传播 五、二十世纪词学研究 1、第一代学人：朱祖谋等 2、第二代学人：唐圭璋等 3、第三代学人：吴熊和等 4、第四代学人：杨海明等 5、第五代学人：王兆鹏等。 参考书目 1、胡云翼《宋词研究》，巴蜀书社1988年版； 2、罗芳洲《词学研究》，上海教育书店1934年版； 3、况周颐、王国维《蕙风词话·人间词话》，人民文学出版社1960年版； 4、唐圭章《宋词三百首笺注》，人民文学出版社2005年版； 5、邓乔彬《唐宋词艺术发展史》，河北人民出版社2010年版； 6、木斋《宋词体演变史》，中华书局2011年版； 教学目标 假如爱好文学的朋友们读了我这本书，能够由此而明白（第一）词的内包外延，知道（第二）宋词发展和变迁的状态，审视（第三）宋词作家的作品及其生平，也许因此对词的欣赏和研究，发生更大的兴趣，那便是作者的一点希冀了，不算奢望吧。 ——胡云翼《宋词研究·自序》 第一章 曲词的发生史 一、词的界说 a、词是合燕乐而产生的歌词（传统） 产生于民间； 与俗（胡）文化紧连； b、词是借鉴近体诗格律以词调来定型的一种诗歌体裁（新观点） 产生于宫廷； 与雅文化紧连； 词谓之诗余者，以词起于唐人绝句。 ——宋翔凤《乐府余论》 第一章 曲词的发生史 二、词的发生 1 乐府诗的历程（清商乐） a、曹魏清商乐 b、南朝艳歌清乐 名词解释 清商乐：由汉代相和歌中清、平、瑟三调发展而来的汉族俗乐。相和歌由乐府的乐师采集和演奏，形式较为僵硬，清商乐由宴会中的宾客观赏、创造甚至演唱，形式灵活。 江南清乐：魏晋南北朝时期清商乐由北而南，与吴声西曲结合的新音乐形式，更具优美抒情性，其歌词有宫廷化、女性化、艳歌化特点。 第一章 曲词的发生史 曹丕《燕歌行》即为清商乐的歌词。 秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜， 群燕辞归雁南翔。 念君客游思断肠， 慊慊思归恋故乡， 何为淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商， 短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望， 尔独何辜限河梁？ 第一章 曲词的发生史 南朝晋宋年间的《子夜歌》即为江南清乐歌词的典型代表。 落日出前门，瞻瞩见子度。冶容多姿鬓，芳香已盈路。 （其一） 始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。 （其七） 第一章 曲词的发生史 二、词的发生 2 初、盛唐的声诗历程（燕乐） a、燕乐（胡乐）与齐言歌诗 b、法曲（江南清乐）与绝句 名词解释 燕乐：有广狭两义。广义指先秦以来贵族所用宴享之乐；狭义指西域音乐和中华清商乐的结合体。 法曲：西域音乐和中华清商乐结合的新音乐体，因最初多用于佛教法会而得名，隋唐时入宫廷，更有汉族清乐雅致的特点，也叫清雅大曲。 第一章 曲词的发生史 二、词的发生； 3 曲词的创制——百代词曲之祖李白 a 、由《清平调》而《清平乐》，齐言词至杂言词的飞跃 （其一）云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 　　 （其二）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 　　 （其三）名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。 第一章 曲词的发生史 二、词的发生； 《清平乐》——词的最早创制 禁庭春昼，莺羽披新绣。百草巧求花下斗，只赌珠玑满斗。日晚却理残妆，御前闲舞霓裳。谁道腰肢窈窕，折旋笑得君王。 禁闱秋夜，月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸衷教在谁边。 烟深水阔，音信无由达。惟有碧天云外月，偏照悬悬