笔端兴波澜 需要借“东风”.docVIP

笔端兴波澜 需要借“东风”【技法导航】 “文似看山不喜平”，那么如何写出事件的波澜呢？笔端兴波澜需要借“东风”： 首先，要善于利用事件本身的曲折性、复杂性。一般来说，叙事性的文章，无论长短，都是生活的反映。而现实生活本来就有许多曲折和变化。只要把握事物的偶然与必然，如实地有层次地展现事件的矛盾冲突，反映事件本身的曲折性和复杂性，就能显示出事件的波澜。如《鸿门宴》一文在布局上就突出了这一点。宴会上的场面三起三落,极尽曲折。三起：一起是“范增数目项王,举所佩玉?以示之者三”,暗示项羽杀刘邦,气氛趋于紧张;二起是范增见项羽“默然不应”,乃叫项庄以舞剑为由,趁机刺杀刘邦,形势极为严峻;三起是樊哙撞倒守门卫士而入帐,怒视项羽,并予以斥责,情节发展到了高潮,气氛紧张到了极点。三落:一落是项羽对樊哙闯帐,不仅不怒,反而称其为“壮士”;二落是项羽让樊哙喝酒,赐生彘肩,被樊哙斥责一顿后还赐座;三落是刘邦以“如厕”为名而逃脱。这三起三落既反映了刘邦、项羽双方的矛盾,又反映了项羽内部范增与项羽、项庄“杀刘”与项伯“护刘”的矛盾。这两种矛盾错综交织,有张有弛,波澜起伏，惊心动魄。 其次，要灵活运用兴波澜、生变化的技法。常用的技巧和方法有抑扬、悬念、巧合等，可以有意模仿和尝试。有时一篇文章往往不止用一种方法，而是综合运用几种方法，这样更容易使文章一波三折、平中见奇。 下面着重介绍常用的八种方法： 1.用抑扬，在大起大落中兴波澜。抑扬法就是通过文笔的褒贬造成文势起伏的方法。抑，即压抑，贬低；扬，即昂扬，抬高。或欲扬先抑，或欲抑先扬，使文章前后造成强烈的反差，形成鲜明的对比，从而形成波澜。欲扬先抑法多用于肯定的人或物。如杨朔的《荔枝蜜》，开头写作者小时候被蜜蜂蜇了一下，以后“每逢看见蜜蜂，感情上就疙疙瘩瘩，总不怎么舒服”，这是抑；文章结尾感慨蜜蜂的可爱，“梦见自己变成一只小蜜蜂”，这是扬。欲扬先抑，使文章曲折有趣。欲抑先扬法本意在抑，在贬，却先以扬入手，竭力加以抬高。抬高是为了造成更大的落差，使后面能够跌得沉重，有力。这种手法多用于否定的人或物。如杜宣民的小说《尴尬》中，“我”与小于如同一个人，好似一家人。而有一次，小于家的门锁上了，钥匙却落在屋里，凑巧“我”的钥匙能打开小于家的门，于是“我”的妻子要求把自己家的锁换了，而小于在又一次忘带钥匙门打不开时，“我”发现他的锁已经换了，“两人都十分尴尬地站在那里”。小说采用了先扬后抑的手法，以一次偶然的钥匙打开了对方家的门为转折点，揭示出人情的冷漠。 运用抑扬法要注意从生活的实际出发，不能脱离所要表现的客观事物的特征。 2.设悬念，在逐层释悬中兴波澜。悬念，即设置疑团，不作解答，借以激发读者的阅读兴趣。如鲁迅的《祝福》将结局放在开头处，引起读者注意。再比如契诃夫的《变色龙》通过“这到底是谁家的狗？――好像是将军家的狗――这是将军哥哥家的狗”的反复变化，不但入木三分地刻画了“变色龙”见风使舵、媚上欺下的奴才性格，而且让读者在忍俊不禁中感受到了悬念的无穷魅力。 设置悬念要注意三点：一是制造悬念的目的是为了事件的展开、人物的塑造和主题的表达，所以悬念要自然合理；二是设置悬念要不着痕迹，切合情理；三是要有“悬”有“释”，在“结”与“解”之间恰当运用跌宕，让读者百般猜测，经历紧张期待后，再解开疑团。 3.置巧合，在相遇或相合中兴波澜。巧合法就是让两个或两个以上的事物碰巧相遇或相合，使矛盾骤起或突然得到解决，从而产生文势的起伏曲折。如欧金表却没有相称的表链；妻子有一头美丽的长发，却没有相配的发卡来装饰。于是圣诞节前，丈夫卖掉金表给妻子买了精美的发卡，而妻子却卖掉长发给丈夫买了金表链。两人同时为对方考虑，各自做出了动人心魄的“壮举”，却使得双方的愿望都落空了。小说妙用巧合法，既在意料之外而又在情理之中的结局，突出了夫妻之间感情的真挚，读来既催人泪下，又让人深思。巧合法在传统童话中运用亦十分普遍。 4.铺误会，在造成错觉中兴波澜。误会法就是借助人物之间的各种误会造成一定的矛盾冲突，从而铺排情节。运用误会法有时会把“底牌”交给读者，让读者带着清醒的认识去看因误会而产生的矛盾冲突；也可以使读者陷入迷津，产生疑团，在“误会”与“不误会”之间徘徊。如《三国演义》中关羽拒绝了曹操许以的地位、金钱、美女，毅然挂印封金，他过五关斩六将，来到张飞镇守的城门之下时，张飞却紧闭城门，误认为关羽是个“叛国投敌”分子。关羽以实际行动证明了自己的清白，消除误会，两人和好如初。 运用误会法，一般不要事先有所暗示或表露，要有意给读者造成错觉。生活中有许多误会，在作文时如能恰当地加以运用，可以使文章波澜起伏，引人入胜。 5.巧藏露，在出其不意中兴波澜。藏露法就是作者把“底牌”先藏起来，最后