风景色彩写生教学浅谈.pdfVIP

中等职业教育 2008年第11期 ；写生教学浅谈 ．职业教育中心学校 毛朝晖 学中是一门十分重要的课程，通过户外写生练习，学 j构图安排以及在较短时间内对画面基本色调的把握 。更高的、更为专业的水平。 E。首 远，层层叠叠，要注意表现其透视变化和色彩变化。厚 i的海 积云层有亮暗面之分，亮部一般多以光源色为变化，而 ∈形体 暗部则常受地面的反向色光的色彩影响。另外，表现云 景，取 彩时要注意其边缘处的虚实效果。 决于画家的独特视觉观和思维能力，即敏锐的观察能 2．水和倒影。水本是无色透明的，但在具体环境里 力、独特的感受能力。 受泥沙、藻类等物的影响，便形成了各自的固有色。水 敏锐的观察能力及独特的感受能力是画家进行风 的深浅对其色彩有较大的影响，水深时呈深色，水浅则 景写生、创作的前提，画家具备了这两种能力才能够在 透明无色。无风的水面清澈无波，清楚地反映出水面和 复杂的事物中把握变化的明暗、归纳缤纷的色彩、调整 岸上的景物，形成清晰的倒影。微波中的倒影则不完 无序的造型、创造独特的形式，并能够从平常的事物中 整。浊浪涛涛的水面倒影不复存在。 发现美的因素，感悟到其中所包含的特殊意蕴和美感。 水天一色是指水面从一定的角度望去，反射了天空 画家柯罗用朦胧的灰绿色调，描绘晨曦中的树林，透明 之色。而水面除了反射天空之色外，便是水的固有色，只 晶莹的气息扑面而来，让人感受到树林的清甜空气； 有靠近色彩景物的倒影才会受其景物的颜色影响。 梵·高用执著的笔触、燃烧的色彩描绘金黄色的麦田， 静水的倒影是垂直的趋向，常用垂商的笔触画出，并 表达他炽烈的生命意识；郁特里罗的银灰色调的巴黎 辅以水平的波光使水面平起来，倒影一般处理得概括而 街景，宁静而忧郁，带着沉思的意味……他们开拓性地 虚幻。水粉画一般多是先画倒影再画较亮的水面及波纹。 运用色彩的能力使人意识到色彩的感染力既是视觉上 3．建筑物。建筑物在风景画里是比较好画的，因为 的，又是情感上的。 建筑物大多形体明确，成片成面，色彩观感也较为明确。 风景画的描绘对象是十分宽广的，它潜藏着极大 太阳光下，其明暗关系强烈。受光面多以光源色加固有 的容量与很强的表现力，要掌握它的表达规律与处理 色形成其色相，冷暖随光源而变化，通常呈暖色。背光以 方式，可以从以下几个方面着手。 天光色加固有色和环境色构成其色相，冷暖以环境色为 一、对描绘的各种景物的认识和理解 转移，通常偏冷，这是因为建筑的墙面多受天光冷色、树 1．天空和云。早晨的天空，可谓之色彩变化丰富而 木绿色的反射。但屋檐、阳台底面，以及其他朝下的部分 迅速，由日出前的蓝灰调子逐渐过渡到日出时的红、 的暗部色彩因受地面反光影响，常倾向于暖色。 橙、金、黄等热色。当太阳升起，朝霞四起，天空便玫红 画好建筑物要注意三个问题，即透视关系、结构体 一片，随着太阳的上升，天空渐渐变为淡黄绿、淡蓝色， 面关系和质量感。 最后才变为相对稳定的蔚蓝色。而傍晚夕照时，天空一 4．树木。一般初学者比较害怕画树，往往画得概念 片橙色，红光满天，随着太阳下山，天空里橙黄、橙紫色 化而简单草率。 逐渐变暗，天空便慢慢由灰青色转向灰黑色。而晴天， 树一般可以分为两类，树叶茂密的和树叶稀疏的。 天空是一片钴蓝色，但各部分也有差别，一般说来，靠 树叶茂密的要以画主叶为主，画准树叶形成的体积和 近太阳的一