唐代文章第二章(初唐诗坛).ppt

* 第二章：初唐诗坛 唐代的几位君主，不仅太宗如其自称喜“以万机之暇，游息艺文”（《帝京篇·序》），高宗、武后、中宗等，也都如此。李世民在文艺方面也有相当的造诣，他亲自撰写过《晋书·陆机传论》，武后也爱好文学，在她的周围聚集了不少有名的诗人，经常组织诗赛。由于君主的提倡和喜好，所以唐初先后出现了几个宫廷文人集团，其中最具代表性的诗人，有太宗朝虞世南、许敬宗，高宗朝的上官仪，武后时的“文章四友”（李峤、杜审言、苏味道、崔融），中宗时的沈佺期、宋之问等。 初唐的宫廷诗人在艺术上所追求的是繁缛绮错的装饰风格。这种装饰性的重点，起初是对偶的修辞技巧，尔后又增之以调声的技术，并且最终把对偶技巧和声韵技术结合起来，从而在形式上推进了律诗的完善和定型。 早在齐梁时期，诗坛上便已出现对偶说和声病说，但前者失之粗略，后者又失之琐细。唐初的上官仪在刘勰提出的“事对”、“言对”、“正对”、“反对”的基础上，又增之以“双声对”、“叠韵对”、“扇对”等，把原来仅限于词义的对偶，又扩大到字音和句法的对偶。稍后的元兢，不仅提出了字形和词义的对偶，而且还提出了调声三术，表现出将声律与对偶结合的新努力。从武后至中宗神龙、景龙年间，在当时的一批宫廷诗人笔下已大量涌现平仄协调、又合乎粘对规则的全篇合律的诗篇，标志着五、七言律诗的完全成熟。其中，以杜审言、宋之问、沈佺期三人的成绩最为显著。 第一节：杜审言 沈佺期 宋之问 杜审言（约645-708）字必简，今存的诗主要是五言律诗，也有少数七律。他的诗，句律精严，无一失粘者。明人许学夷称其为“律诗正宗”（《诗源辨体》）他在江阴任职时所写的《和晋陵早春游望》一诗，曾被明代的胡应麟誉为“初唐五言律第一”（《诗薮》）： 和晋陵陆丞早春游望?????????? 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。?? 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 沈佺期（约656-713）和宋之问（约656-713）主要活动在武后和中宗两朝，时人称为“沈宋”。据《唐诗纪事》载：“武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐锦袍。左史东方虬诗成，拜赐，坐未安，之问诗成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。” 同书又载：“中宗正月晦日幸昆明池赋诗，群臣应制百余篇。帐殿前结彩楼，命昭容选一首，为新翻御制曲。从臣悉集其下，须臾，纸落如飞，各认其名而怀之。既进，唯沈、宋二诗不下。又移时，一纸飞坠，竞取而观，乃沈诗也。及闻其评曰：‘二诗工力悉敌，沈诗落句……盖词气已竭；宋诗……犹陟健举。’沈乃伏，不敢复争。”由此可以看出他们在宫廷文人集团中的地位。 沈宋的主要贡献，在于完成律诗的体制和扩大了律诗的影响。他们倾大力于律体的写作，以自己的创作实践总结了五七言近体的形式规范。 杂诗三首（其三）沈佺期闻道黄龙戍， 频年不解兵。可怜闺里月， 长在汉家营。少妇今春意， 良人昨夜情。谁能将旗鼓， 一为取龙城。 此诗虽是传统题材，却写得真切动人，中二联以时空交错的手法，把相思双方叠映在一起，于对偶整炼中见飞动之致。 题大庾岭北驿 宋之问 阳月南飞雁， 传闻至此回。 我行殊未已， 何日复归来？ 江静潮初落， 林昏瘴不开。 明朝望乡处， 应见陇头梅。 全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。为什么会产生这样的艺术魅力呢？因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。诗人以情布景，又以景衬情，使情景融合，写出了真实的感受，因而情真意切，动人心弦。 第二节：初唐四杰 当宫廷文士仍把诗歌当作点缀升平的风雅玩物时，诗坛上逐渐崛起了一批锐意变革的新进诗人，他们志同道合，使诗歌重新担负起歌唱人生的使命，而展现出新的时代风貌，使唐诗显示出新的格局和气象。他们就是被称为“初唐四杰”的卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。 四杰的门第都不高，但才华横溢并自许甚高，力图在政治上有所作为，在创作上取得成就。年青伴随自信自负而常有的狂傲，容易引起当权者的极度不满。王公大臣虽不得不称道他们的才华，可不能容忍他们的放荡的浮躁。闻一多先生说他们都年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨因为行为浪漫，所以受尽了人间的唾骂，因为遭遇悲惨，所以赢得了不少的同情。 1、初唐四杰拓新了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了颂隆盛、助娱乐的虚套，面向广阔的时代生活，用现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我。 他们以寒士的不平批判上层的贵族社会，否定了贵族社会秩序的永恒价值。四杰中较早的卢、骆，都写过一些长篇歌行如《长安古意》、《帝京篇》，这些诗，对帝京的风物以及豪贵们的骄奢淫逸的生活方式极尽铺张排比之能事，吸收了齐梁以来歌行的特点，但其思想想情调却有迥然不同之