周锦云 引领现代堆漆艺术.docVIP

周锦云 引领现代堆漆艺术周锦云总是能够妥善地将头脑的冷静、理性与心中的激情、体悟完美地融合在一起，在将艺术发挥得淋漓尽致的同时，还将企业运作得繁花似锦，将社会活动推广得有声有色。 实话实说，去温州以前，对瓯塑这门传统民间艺术了解并不多，没想到这样传统的堆漆工艺会有这么现代的艺术表现力；见到周锦云大师以前，虽对他的艺术成就有些了解，但见面以后才恍然大悟，原来，大师还可以这样做! 毫不夸张地说，周锦云大师完全颠覆了我头脑中的“大师”固有概念，让我对大师、乃至对温州人，都有了一个全新的认识。 名门望族中的逆子 周锦云祖上自明代起在温州所建的“周宅”，占地17亩、房屋500余间，堪称近代温州乃至全省最大的整体民宅。 整个周宅，在浙以“学而优则仕”闻名。仅在宋代就出有进士27人，解元1人，大博士1人，官至刑部侍郎等。近代，亦出现弘一法师的神交密友周孟由居士、我国证券业的先行者周守良先生等一批杰出人士。 出生于1948年的周锦云虽没能赶上周宅大院的繁盛时期，但作为周孟由的重孙，书香门第的传统教育，使他在日后的工作、生活中受益匪浅。 周锦云自幼酷爱艺术，童年时，温州市就曾为其举办过个人泥塑画展，然书香门第的家庭并不喜其以此作为人生之路。人算不如天算，1966年，高中没毕业的周锦云无选择地进了温州市瓯塑厂。 刚进厂时，周锦云被分配去做油漆工，但没多久，从小打下的绘画基础就为他的未来悄悄地打开了另一扇窗，使他能够师从瓯塑名艺人谢香如先生学习瓯塑技艺。 说起瓯塑，恐怕许多人并不是很了解。 在宋代，温州曾是全国的漆器制造中心，但瓯塑的历史却大大早于宋代。汉时。由堆漆工艺发展演革而成的瓯塑即可见于寺院、庙宇及民间家具。 在唐宋时期，堆漆并不髹色漆，表面灰褐无光。明清以后，人们开始在堆漆的花纹上贴金、髹色漆或髹色油。清代末年，周大师的师爷，亦即谢香如先生的师傅谢森宝率先将漆灰材料改成油灰，然后谢香如又以白陶代替瓦灰，并大胆地将矿物质颜料直接调入油泥中，使之后的瓯塑作品色泽鲜艳、坚固耐牢、不易退色，并非常方便洗刷。 能跟谢香如先生这样的名师学习是一个难得的机遇，周锦云毫不吝啬地将自己的全部精力都投了进去，仅一年半就得到了恩师和厂领导的认可提前出师，开始了自己的独立创作路程。 为更完美的表现瓯塑艺术，周锦云广拜各路名师，许多著名书画家、美院教授、院长等渐渐都成了周大师的老师兼好友。 认真学习，推陈出新，周锦云逐渐形成了自己独特的艺术风格。 1970年，年仅22岁的周锦云创作能《列宁在十月》受到了各方广泛关注。该作完全打破了传统瓯塑艺术简单的配色方法和表现形式，仅列宁头像即以三百多种颜色组成。色彩丰富自然，人物栩栩如生。锋芒初露乌云遮头 1971年，年仅23岁的周锦云已在瓯塑界崭露头角。杭州香格里拉饭店(原为杭州饭店)为准备美国尼克松总统的来访，特地请他为酒店大堂与总统房创作二幅瓯塑壁画。 这是有史以来第一次以大型壁画的形式来表现瓯塑艺术，为此，周锦云付出了大量心血，仅在雁荡写生，就用了一个多月。然而，当周锦云呕心沥血精心创作的大堂壁画《雁荡秋色》终于完成时，还没来得及在公众面前露面，即因画面中没有红旗、梯田、高压线，却有尼姑庵而被遮上了布闱，周锦云自己也因此受到了省里造反派的重点批判。 不过，批判归批判，这幅壁画在1972年春还是令来访的尼克松总统赞赏不已。同时，陈列在杭州机场，由周锦云与谢香如老先生合作创作的大型屏风《韶山》，则得到了陪同尼克松总统视察的周恩来总理的很高评价。 传承在创新中发展 尽管古老的瓯塑艺术已经有着2000多年的历史，但周锦云仍认为，瓯塑如要发展，不能永远只抱着传承的大旗不放，要走出去，吸纳新的营养，要在传统与时尚、东方与西方间找到一个最好的切入点，给古老的瓯塑融入最为崭新、强盛的生命力。 作为瓯塑年轻一代的领军人物，周锦云或许在堆漆技艺上不如自己老师传承的那样精湛，但他更善于将绘画、雕塑等现代艺术技法融于传统的瓯塑技艺中，并在材料、技艺和表现形式上进行了新的探索，成功研制了工艺模型、盘塑、沥粉壁画、金币盒、仿牙雕、仿金属等十多个瓯塑工艺新品种。他的作品，更为注重表现大自然的意境与色彩的视觉效果，作品含蓄中兼泼辣，细腻中兼粗犷。雍容雅典，气势磅礴。 取各家之所长。补自己之所短，学古纳新，中西交融，使周锦云在许多大型建筑壁画与环艺项目的设计方案投标中，多次取胜于学院派画家。其中，最为典型的莫过于1979年，其所设计的画稿在众多美院画家的设计方案中脱颖而出，成功地为北京人民大会堂浙江厅设计并主持创作了大型瓯塑壁画《西湖天下景》。 《西湖天下景》是周锦云创作成熟期的第一个代表作。 整个《西湖天