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。 文化广角 透析我国跨媒体出版的亮点与不足 ◎文／刘杨 随着《哈利·波特》图书大卖，电影票 一 、 我国跨媒体出版的现状 晶。 房也屡创新高，跨媒体出版一词深入全球 (一)何为跨媒体出版 (二)我国跨媒体出版的现状 出版人的视野。之后，《暮光之城》的畅销 所谓跨媒体出版就是在出版流程的选 相较于外国集图书、影视、游戏于一体 再次将跨媒体出版推向热潮。据了解，在 题策划、印前编辑和印刷过程中，出版内容 的成熟模式，中国的跨媒体出版还处在起 国外尤其是欧美与日本，跨媒体出版运作 都可以以一种数字的形式存在，以便适应 步阶段，模式还比较单一。图文与影视媒体 已相当成熟。中国出版业的跨媒体互动与 不同的承载媒介，使所有的媒介都能共享 的合作是跨媒体出版互动最常见的一种类 合作也由来已久，但仍在探寻摸索阶段。 相同的信息资源，并在以各自媒体的特点 型。2004年，中华书局看中《百家讲坛》的 从网络文学起家的《诛仙》，渐次向图 进行宣传销售的同时，又吸收其他媒体传 影响力，借势推出了阎崇年的《正说清朝十 书、游戏等领域跨界，实现了多维传播，成 播形式和特点的一种立体经营模式。 二帝》，刚上市三个月就销售了16万册， 为跨媒体运作成功的典型案例，为中国出 跨媒体出版的理念在于让文化产品可 开创了百家讲坛的一个神话。中国出版业 版业吹来一股清新的风，轰动一时，并引 以在纸介、电子、网络等不同介质中相互转 的跨媒体互动与合作也由来已久，而且还 发深远的影响。笔者拟从《诛仙》这一案例 换。譬如文字可以转化为图像、声音等符 有不断扩展的趋势。虽然仍在探寻摸索阶 着手，透析其成功的经验及存在的不足， 号形式；如果是形象性、情节性内容，还可 段，但大陆也出现了一朵风靡东亚、东南亚 以期为我国跨媒体运作提供借鉴。 以转化为影视、主题公园、卡通等文化产 的跨媒体出版奇葩——《诛仙》。它从网络 品种类 识．采取各种j箭钷I _术品 非国有博物馆”。也就是说，我国的博物馆由民 一 是规范我国文物艺术品拍卖市场，重要 第一，大力宣传提高保护民间文物的思想 间博物馆和官方博物馆共同组成，《博物馆管理 的是建立艺术品市场的信用管理体制。尤其是 意识和觉悟。第二，建立民间文物申报登记制度 办法》确定了民间博物馆的合法地位，明确了政 在当前艺术品市场立法滞后、管理薄弱的隋况 及文物资源数据库，摸清文物家底。第三，建议 府应将国有博物馆与民间博物馆同等对待，为 下，建立艺术品信用管理体系，是十分迫切的任 对民间文物进行一次较为系统详细的普查。第 许多正在建设或运营陷入困境的民间博物馆注 务。二是建议修改拍卖法，增加拍卖行 对所拍 四，拨专项资金保护民间各类文物。 入一支强， 剂。 品的保真制度，以此对买卖双方负责，杜绝拍卖 (八)对于珍贵的文物艺术品，国家可以采 当前，尽管民间博物馆的事业如日中天， 企业只管收取相关费用而不承担责任的思想意 取优先购买的办法 但在发展和建设中遇到的困难和面临的局面 识。三是建议对拍卖法中因不符合文物法而对 我国法律法规中出现对文物收购行使“优 依然是十分巨大和严峻的，我们不仅企盼各 部分拍品严禁上拍的条款进行修改，放宽准入 先购买”的概念，是在2002年颁布的新《文物 级政府在政策上给予扶助与支持，也企盼着 拍卖市场的条件。 法》中，随后，2003年颁布的《文物拍卖管理暂 越来越多企业界和有识之士的赞助和捐赠支 (六)规范鉴定机构，推行文物艺术品鉴定 行规定》第1 6条中又明确提出：“国家对文物拍 持。 资质认证制度。培育专 I 鉴定^才 卖企业拍卖的珍贵文物拥有优先购买权。” 三、结论 第一，尽陕确立鉴定行业的门槛制度。第 2009年6月5目，国家文物局经研究决 通过对文物艺术品市场方面的研究，发现 二，开展对文物艺术品经营单