吴大羽绘画研究——关于中国现代美术中“诗性绘画”的问题.docVIP

　　吴大羽绘画研究——关于中国现代美术中“诗性绘画”的问题----美术论文 --第一章 绪 论 第一节 本文研究的范围及问题缘起 吴大羽不仅是个画者，也是一个诗者，他的画具有典型的“诗化”倾向。本文试从吴大羽绘画入手，通过对他艺术道路的追根溯源，来探寻吴大羽绘画语言的“诗性”，从而得出“诗性绘画”对当下艺术发展的启示。作为一个艺术家，吴大羽把他的高尚人格、对艺术的真知灼见与中国人固有的诗心，融于他的绘画之中。论题的选取，也是基于以上的原因，并以吴大羽较为典型、又被大家所熟识的后期作品作为研究的主要内容。通过对具体作品的分析，把吴大羽绘画里的“诗性”特征揭示出来。同时，把吴大羽的绘画演变过程确定为本文论述的支持部分，不仅是因为这一部分是属于吴大羽绘画基本范畴，而且也是他后期成熟风格的前奏。在论述“诗性绘画”时，笔者试图以“点”带“线”，从吴大羽的作品开始，进而扩展到“面”，思考在现代中国的背景下，“诗性绘画”的生成、发展及与整个大时代背景的关系、与中国现代美术发展的关系。 第二节 吴大羽及其绘画简介 晚年的吴大羽，勤于思考，爱作诗。他的绘画创作，尤其是上个世纪 70 年代后期至逝世前这一阶段的作品，无论是在画面的艺术表现力、对形式语言的探索上，还是题材内容上都有所变化，尤其是逐渐突破了物象外形的束缚，对绘画本体的追求更加注重。这一时期的作品，虽然尺幅都不大，但画里花、景、物、人，有种可辨又不可明辨，可融又不见消去，色转形跃，笔韵尽显。同时，画面存留的色彩、笔触呈现出一种东方的韵致，一种“诗性”，而画中的构架既不完全是东方的，又似乎不是全西方的。 ……………… 第二章 艺途经历及创作思想渊源 第一节 艺海启蒙——出国之前 在家乡，通过大哥的指教，吴大羽完成了乡学教育，并打下扎实的国学与书法基础。又因环境与家庭的影响，促使他渐渐地喜欢上了的绘画。之后，被家人送去上海学画，或许，这个当时中国的大码头，是他的家人认定吴大羽值得去的地方，离家乡宜兴也近。二年的学习，吴大羽没辜负家人，他进了《申报》馆工作。又因为时代，加上环境与同事的影响，于是，吴大羽念生了出国的想法。 另外，就是当时对西方美术的宣传，尤其对法国美术的介绍，促使吴大羽想去法国学习美术。其实，在当时不仅一些杂志介绍，就连《申报》也时常会刊发一些与法国有关的美术的信息。由于当时的沪上，各国租界的存在，带动了西洋文化的发展，这种独特的租界文化存在生态，使上海较早地受到西方文化的启蒙。启蒙的同时，新兴的绘画样式不断出现，也涌现一批西画团体，不仅如此！外籍画家在上海传授绘画，举办展览，市面上也有绘画材料销售。 第二节 尽情吮吸——留学时期 吴大羽在学校并没学到多少东西，这与他在法国同时期的很多画家一样，靠的是自己努力。后来吴大羽转学雕塑，老师是一位觉得自己与塞尚艺术思想最近的雕塑家——布德尔，一位罗丹的学生。啸声就评价过布德尔的作品：“他回避那种过分依附对象的严格写实做法，而采取风格化的造型，以类似的真实取代个体的真实。”3在看布德尔与吴大羽留学时间大致相仿时期创作的作品，我们似乎能从吴大羽作品里，看到一点他老师的影子，但这种影响不明显。另据吴大羽的学生朱德群回忆：“吴老师对我的素描、水彩、油画的批评和指点，都用印象派和后期印象派画家作比较，如莫奈、毕沙罗、凡 高、塞尚等， 。他特别推崇塞尚，说他是现代绘画之父。”4而根据《阿波利奈尔论艺术》5的“艺术散论”所述，一战之后，在巴黎是很容易见到这些人的作品的，因为这些“散论”，大多是当时艺术动向及画展的时评，较为详细地记录了当时发生的艺术事件。 ………………… 第三章 吴大羽“诗性...................3 5第一节 笔触：线 ...............................................35 第二节 色彩：“飞光嚼采韵” ...................................43 第三节 架构（空间）：“势象之美” .............................48 第四节 题材：以花卉为主 .......................................53 第四章 “诗性绘画”与中国现代美术.................................58 第一节 “诗人”的吴大羽 .......................................58 第二节 关于“诗性绘画”及吴大羽绘画 ...........................62 第三节 “诗性绘画”与意...................66 第四节 “诗性绘画”在中国 .....................................71 第五章