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学校代码 10126 学号 分 类 号 密级 本科毕业论文（设计） 浅析《北望长城外》之语言特色 学院、系 内蒙古大学文学与新闻传播学院 专业名称 汉语言文学 年 级 2009级 学生姓名 王英 指导教师 2011年 5 月 25 日 浅析《北望长城外》之语言特色 摘要：《北望长城外》与张承志其它“草原系列”题材的小说，如《黑骏马》、《阿勒克足球》、《绿夜》等，呈现出明显不同的美学风格。在语言上，不是抒情散文式的风格，整体上也显现不出音乐、画面、诗歌的美文性，更多的是一种写实的风格，语言上具体地体现为平实的讲述化风格、口语化因素的融入、个性化的人物语言。 关键词：张承志 《北望长城外》 语言特色 张承志说过，他曾经相当偏爱抒情散文式小说，这与他个人性情及草原生活经历相关。评论家季红真在《张承志：寻找精神的伊甸园》一文中这样评价张承志：“我找到他的所有作品，仔细研读之后，发现他从本性上说是一个诗人，激情充沛且旋律感强”。这样的特点在他前期“草原系列”小说中体现得较为明显，尤其是《黑骏马》，充分体现了张承志作为一个抒情小说家的特点。大多数研究张承志及其这一时期的作品的，都会以《黑骏马》、《绿夜》等为例，来着重分析他的抒情的浪漫主义特色，而对他其中一部同时期的作品关注不够，这就是《北望长城外》。 从风格上的雄放不羁、气象恢宏来说，张承志所有的小说都有恢宏博大的气势，所有小说中的主人公都有雄放不羁、刚劲豪迈的英姿，《北望长城外》也不例外，与同类背景和题材的小说具有一致性。然而，《北望长城外》又呈现出明显不同的美学风格。1981年9月写的《北望长城外》，张承志把阳原丁二这个人物彻底写活了，一个活生生的农村单身汉的经历。阳原丁二存在于每一个朴实的村庄。我们必须经过这段门槛，才能抵达西海固人的本质，我们必须穿越一些大众的典型和个性，才能触摸到每个人最本真原始的心跳。1991年回顾自己十年来的创作，他曾说：“我本人若没有写过《西省暗杀考》和《北望长城外》两个篇什，我将长久自卑而不能自拔，尽管我有过不少铅字。”《北望长城外》其实是张承志创作水平提升的一个标志。对不少读者来说，《北方的河》最能打动和吸引他们的是其中那种饱含深情的执着。它几乎不像是一部小说，倒像是用无数充满张力的主观抒情短句凝结成的长诗，密实得几乎让人喘不过气来。它初次展现了一种新的文学语言力量——用王安忆的话说，“张承志的语言像在刀锋上走”。 但是，在《北望长城外》这部作品中，几乎不具有任何浪漫主义的特色，整体上也显示不出音乐性、画面感、诗歌化的美文特点，而是表现出一种很强的写实风格，体现在语言上，就是不再具有诗意的情韵，而是总体上的讲述化风格、口语因素的融入、个性化的人物语言。 下面，首先就这些方面，试作具体的分析。 一、总体上的讲述化风格 张承志在作品中采用的叙述角度为第一人称，作为故事的亲闻亲历者，自然会增强故事的真实感。但是，张承志又时常从中跳出来，把“我”和丁二同时作为被观察的客体，采用局外人的眼光，好像是处处都在和读者进行交流，在交流中把故事发展和推进下去。这样，就营造了一种讲述性的氛围。 “若说起‘闯关东’这三个字，好像没人不知道。”张承志这一开头句便具有明显的讲故事的风格。我们不妨拿其它一些作品的开头句作一下比较： “也许应当归咎于那些流传太广的牧歌吧。我常发现人们有着一种误解。”——《黑骏马》 “从邮电局的绿漆窗口里伸出一只手臂，朝他拼命地挥舞着。”——《大阪》 “前方一片黑暗。”——《雪路》 可以看出张承志在《北望长城外》中没有采用抒情，直入故事，绘景等手法，体现的是一种不紧不慢、娓娓道来的特点。 “人们为什么敢对这么一位名人放肆呢？”这一句可以明显地告诉我们，张承志是在与读者进行对话，采用设问得方式，就像传统说书人似的，意在引起听众的兴趣一样，张承志这时已不是作品中的“我”，转变成了一个独立的讲述者，接着他给出这一问题的答案，自问自答，故事继续发展下去。 再如，“人们兴奋起来了：老徐头这手够厉害！你丁二再能，可别想娶个囫囵老婆；哑巴再次，可是清白人家黄花闺女……”张承志此时又完全是站在听众的角度来看待