传统文化在当代艺术中思索.docVIP

传统文化在当代艺术中思索摘 要：“传统”这个词相对当代艺术而言是讨论最多的话题，我们一直在思考回归到传统是文化的自觉？还是一种艺术的策略？在当代艺术的30年里，中国文化界最为关注的一个问题，就是现代的视野下看传统，是支持传统还是反传统，以及关注传统怎样转型。实际上，在当代艺术中国艺术家在几代人的努力下得到了长足的发展。西方的艺术在中国经历了从过去的学习模仿到今天的中西融合创新，在这个过程中引人关注的是有许多的艺术家从中国传统文化中吸取营养，将东方的精神操合进西方的表现形式，以期创造出具有中国文化内涵的艺术语言。 关键词：传统文化；融合；自觉 中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0088-01 追溯起来，对传统的反思从鸦片战争就开始了。回看这个过程会发现它是曲折复杂，在这个历史时期呈现出不同的情况：从鸦片战争到洋务运动，是接纳西方但坚持中国传统思想，尤其是儒家思想，其中“中学为体，西学为用”影响最为广泛。甲午战争失败后到“戊戌变法”这个时期传统遭到了强烈的批判，因为甲午战争的失败不仅意味着洋务运动的彻底失败。从孙中山先生倡导的“三民主义”，到中华民国初建时的宪政共和，应该都是对西方思想先进制度学习后的结果，但是，以及其后的“新文化”运动为标志，掀起了最为激进的反传统思潮。到1942年的“延安文艺座谈会上的讲话”开始，传统文化完全边缘化了。新中国成立后，传统文化非但没有得到足够的保护，反而在不同的运动中成了政治的牺牲品。到了80年代改革开放，西方当代思想传入中国后，受到这股思潮的冲击，掀起了新的一轮反传统的浪潮。这股思潮曾对“新潮美术”产生了积极的推动作用。 在过去的一百年里，传统因历史、社会等各种原因，遭到了不同程度的破坏。因此，不管是从文化现代性的建设，还是从中国当代艺术在新的历史时期的发展来说，中国五千年的文明，其文化之博大精深虽没有西方文化之咄咄逼人的气势，但她那恬静优雅、外柔内秀却隐含着东方精神无限的诱人魅力。从新认识定义传统既可以体现为一种文化的自觉，也是历史的必然性。但是我更关心的问题是，这个前提条件是否已经必备，今天的社会能否为“传统”提供一个传承、生长、传播的的社会空间和文化土壤？ 从当代艺术发展的30年来看，几乎是在一个全新的社会，文化背景下发展过来的。从80年代起，中国当代艺术除了要强调自身的前卫反叛同时还要面临全球化而来的文化思想侵蚀，以及大众化，市场经济的多重冲击，也是在这个特殊的的历史时期，传统文化重新回到艺术家的视野中，人们开始思考本土的文化的位置。而且，它就成为了一种回应全球化的艺术策略，这在当时流行一时的“中国风”可见一般。 进入21世纪后，中国当代艺术进入了一个崭新的发展时期，同时也面临不同的挑战。在这里我们注意当代艺术的在它发展过程中的变化，在80、90年代，当代艺术是前卫性的也是反叛性的。但是到90年代末这种前卫与反叛遭到了各种机会主义、功利主义的剥落和吞噬。展览体制害人外部生存发生了根本的变化。中国当代艺术进入了全面市场化的阶段，2007年政府部分艺术机构加速了接纳和收编了当代艺术，并力图将当代艺术与国家文化发展战略结合起来推广，在这种新的环境下，国内的一些艺术家批评家便通过一些的展览与文章呈现了他们对“传统”问题的思考，代表性的展览有：高岭2006策展的“中式意志”展、2007陈孝信的策展“文脉当代·中国版本”展等。 伴随着国家的强大，中国需要重新去审视一个民族应该具备的民族文化身份，及其文化主体性问题。传统文化的重新定义必然重新引起大家的普遍关注，这自然会会唤起中国当代艺术在文化主体意志上的自觉。更重要的是，它能一新的历史时期国家的文化发展战略契合。当代艺术寻求向传统艺术的结合，其主要的意义，还在于进出90年代后，当代艺术秉承的艺术史叙事话语出现了内在的危机。面对这种危机，一方面我们需要对过去30多年当代艺术的发展进程，及其各个时期的文化与艺术进行反思与检查；另一方面，我们要逐渐从过去那种由西方的游戏趣味所支配的当代艺术中走出来，重新构建当代艺术的评价尺度与价值标准。 同时我们还要注意，怎么样让传统与当代艺术融合。因为它完全可能变成一种新型的艺术形式，或者说，我们要注意背后潜藏的危害性。在这个过程中我们看到很多中国本土文化的作品，其实是唯美而缺乏内在深度的。因此，我更愿意从文化本身和当代艺术史发展轨迹的角度去看待本土文化和当代艺术的融合的问题。唯有如此，我们才能避免将传统庸俗化。 当代中国需要艺术真正参与到社会进程中，从本土的文化与精神现实寻求它自身的形式，真正与中国传统建立逻辑联系，而不是继续拿来主义，这样的艺术才具有历史性的创造力，才能找到其真正的价值。考虑中国文化现代性所遗留的一些