市场化语境中边缘文学期刊生存策略.docVIP

市场化语境中边缘文学期刊生存策略摘要：20世纪90年代以来，在市场大潮的激荡和影视、网络等媒介的冲击下，文学期刊逐渐陷入举步维艰的困境。与此同时，一些身处边缘的边地期刊却逆流而上，迅速崛起，成为文坛一道亮丽的景观。本文以《南方文坛》为个案，通过对其崛起过程的考察，探讨边缘文学期刊在市场化语境中的生存之道。 关键词：《南方文坛》　边缘文学期刊　生存策略 20世纪90年代以来，在市场大潮的激荡和影视、网络等媒介的冲击下，文学被日益放逐到社会的边缘：作为文学传播载体的文学期刊也逐渐失去其强势地位，陷入四面楚歌、举步维艰的困境。面对突如其来的生存困境，当大多数文学期刊还在左顾右盼、不知所措时，身处边缘的边地期刊如贵州的《山花》、海南的《天涯》、云南的《大家》(1994年创刊)和广西的《南方文坛》等主动出击，迎难而上，以开阔的视野和崭新的面貌在20世纪90年代中后期文学期刊场域中迅速崛起。成为文坛一道亮丽的景观。边缘文学期刊的崛起给处于危机中的文学期刊带来了强大的冲击和启示，纷纷效仿，进而在世纪之交掀起了一场轰轰烈烈的“改版”大潮。本文以《南方文坛》为个案，通过对其崛起过程的考察，探讨边缘文学期刊在市场化语境中的生存之道。 在改革中崛起 《南方文坛》是广西唯一的省级文艺理论与批评期刊，1987年12月创刊于南宁，最初由广西文联和广西人民出版社合办，从1989年第1期起由广西文联独自主办，2001年始又与广西师大出版社合办，历任主编有李超鸿、陈运佑、郑继馨、彭洋，现任主编为张燕玲。该刊注重对当前文艺理论、文艺现象、文艺创作和广西文艺的研究和探讨。改版前刊物的特色不鲜明，以刊登广西文艺和广西评论家的文章为主，处于自我封闭的状态，影响非常有限；改版后，打破了封闭的“地方性”办刊视野，以鲜明的个性和高品位、大视野的学术形象和批评形象迅速崛起于文坛，改变了中国南方的文学批评格局，成为“中国文坛的批评重镇”和“我国文学评论界的权威性阵地”。 《南方文坛》的崛起得益于对“边缘”状态清醒认识之后的毅然“改革”。地处边陲的广西，“边缘”几乎成了《南方文坛》难以抗拒的宿命。然而“边缘的真正意义在于边缘与中心的双向互动”，边缘在带来困境的同时也蕴涵着更多发展的可能性。一方面，边缘的处境带来受人冷落和无人关注的困惑和焦虑；另一方面，由于远离政治和商业等强势话语的控制，使得自身的主体性得到彰显，拥有更多的自由度和活力，因而在改革中也就少有顾虑，从而走得更坚定、更彻底，更有朝气和冲劲。因此，当《南方文坛》在20世纪90年代中期陷入重重困境、濒临停刊之际，新上任的社长、主编和编辑们毅然决心改革，以改革来获取生存与发展。于是，1996年第6期的《南方文坛》率先在全国同类期刊中树起改版大旗，从办刊思路、栏目设置、开本版式、装帧设计等方面进行了大幅度的革新。 首先，给刊物重新定位，确立了“立足广西、走向全国”的办刊思路。虽然刊物在创刊时明确标明“立足广西、关注全国”，但实际上，在创刊十年里其基本上将自己局限在“地方性”的狭小天地之中，某种程度上可以说是广西文艺界内部的一份自产自销的刊物。改版后，其突破了以前单纯的地域性界限，以一种全国性视野和开放眼光来关注中国当代文坛，把更多的版面留给了前沿文艺理论和当前文艺创作，更多刊登全国各地特别是长江以南的作家和评论家的文章。仅从1998年发表的135篇文章看，与广西相关的只有31篇(其中还包括“本省评外省”的文章)，而把四分之三以上的版面留给了省外文坛。 其次，走“名家+新锐”路线。对于文学期刊尤其是边地期刊来说，除了有全国性视野外，还必须有一批知名的评论家和作家的加盟，才能提升刊物的质量、知名度和影响力。《南方文坛》的编辑深谙其中的道理，在改版伊始就先后聘请顾骧、谢冕、陈思和、南帆、雷达、王元化、钱理群、洪子诚等全国知名学者和评论家为资深顾问，为刊物的生存与发展出谋划策和撰写文章。同时，还向全国知名评论家约稿，每期都发表一些知名评论家的文章：改版以来，全国有知名度和影响力的学者和评论家几乎都有文章在刊物上发表，正是这些知名评论家的加盟，大大提升了《南方文坛》在文坛中的地位和影响力。而对新锐作家和青年评论家的关注，体现出一种扶持新锐的远见，在帮助他们成长的同时，也为刊物注入了强劲的生命力和活力。如“南方百家”和“未来文坛”等栏目对南方文学新锐和文学新人的评介：“今日批评家”对实力派青年批评家的推介和扶持等。 再次，设置特色栏目、改变装帧设计、加大宣传力度。改版之初，《南方文坛》就注重在刊物的编排上下工夫，摒弃了学术刊物惯常的“论文集”样式，通过设置“南方百家”、“批评之旅”、“今日批评家”、“新著视窗”等栏目来彰显自己的特色和个性。在装帧版式上，在文学批评刊物中率先采用国际流行的大1