传统陶瓷艺术与当代生活陶艺的融合发展.docVIP

　　传统陶瓷艺术与当代生活陶艺的融合发展 　　陶艺创们创造生活陶艺的目的归根结底也是为了人，具体地说是为了人的生活美好。人虽然从降生之日起开始生活，但生活的品质却在不断地提高。从新石器时代的陶器是当时农业和定居生活的标志到当代生活陶艺是人类追求精神和物质的结合，陶瓷艺术给人类带来了无尽的物质和精神财富。我们目之所及，心之所感，几乎满目灿然。 　　如果说古代陶瓷艺术追求的是实用 + 审美的品质；那么，笔者认为当代的生活陶艺追求的却是审美 + 实用的品质。当代生活陶艺对两者孰轻孰重的界定并不像古代生活陶瓷艺术中界定分明，它的创造者更多地把个人的审美观念和情感融入其中，它的创作更为自由和轻松。如果说古时制陶标志着人类开启自身心智，揭开人类文明的序幕，那么今天，陶艺家们创作的生活陶艺则是为了让人们品味生活，享受生活。他们在追求物质生活的同时，更倾向于追求一种现代观念下的精神生活，使人的观念和现代生活方式相协调。从艺术的精神性这一点上说，当代生活陶艺可以说是比古代陶瓷有了更高层次的升华。 　　为了使生活陶艺在人们中得到普及，为了使它得到更广泛的接受，陶艺家们必须正视传统陶艺，对传统陶瓷进行全面的分析思考、吸收和再创造。之所以要从传统陶艺入手是因为传统陶艺是由我们已经经历的生活以及历史的留存所呈现的，有着深厚的民族性。传统陶瓷文化不仅有着民族性，还拥有着延续与发展的可能，这些都需要我们去重新挖掘、重新发现和重新解读，它更需要后人去珍视和拓展。当然，我们对待传统的态度应该是尊重而不迷信。到生活中去是第一位的，传统是第二位的。传统（包括传统技法）是否对，还要到生活中去检验是非曲直，吸收其精华。 　　现代陶艺在中国的发展不过短短几十年，而生活陶艺作为其中的新生儿，更如婴孩般才刚刚咿呀学语，它需要传统这位智者去引领他、指点他在现实生活中找寻出路，在日常生活中找到位置以呈现其最终价值。 　　1　古今通途传统与现代契合 　　中国传统陶瓷厉行千年，来到现代社会，而今欲走向何方？中国传统陶瓷艺术有过自己或盛或衰的历程，在这个历程中，人们冥想沉思，在中国现代陶艺这块新开辟的漠漠荒原上，如何播撒种子以收获昔日辉煌。传统陶瓷发展到今天，当在满足了人们的基本生活需求后，追求更多的意境是必然的。而生活陶艺，作为传统陶瓷的延伸应如何将传统融入当代呢？站在传统的基石上，我们又如何去进行新的创造呢？笔者将从三个方面来探索这个问题。 　　1.1　传统陶瓷在现代生活陶艺中的继承和发展之一：中国传统陶瓷风格的重新演绎 　　中国传统陶瓷风格多样。按时代划分；在元代以前，陶瓷艺术的美学思想基本是崇尚自然，以玉为本。例如，五大名窑所追求的借玉喻瓷的天然效果。讲究的是自然化，追求的是鬼斧神工的天然艺术境界。元代以后，他们的审美情趣似乎更多的是受西亚文化的影响，追求色彩浓烈，花纹繁缛的艺术风格。按官、民窑之分；官窑瓷器细腻、精致，民窑生动、洒脱。以上两种的艺术风格都能够充分利用于当然生活陶艺之中。 　　用传统的符号，现代的语言来创作作品。利用传统陶瓷风格的重新演绎去产生不同的形式：或古朴，或新潮，或简约，或豪华。中国味的多或少，或明示，或暗喻。总的来说，利用传统文脉，采用现代手法来制作，如果运用得当，应该是相当不错的生活陶艺作品。因为中国文化，尤其是中国传统陶瓷文化，是一种非常独特个性的文化，它不仅有自己独特的语言，还有自己一整套独特的价值观和人生观。可惜目前这类生活陶艺的作品不是太多，而是太少，甚至还有刚好相反的做法。 　　有些人总是觉得中国的便是落后的，古旧的便是不好的，特别是某些年轻人以听到传统就很反感，他们认为传统是老土和古旧的同义词。 　　也许这种传统等于老土的困惑，就是因为太多所谓传统的现代陶艺作品没有时代内容，产生不出当代的审美情趣。由于这种误解，往往造成舍弃传统、推倒重来的风气。如果这种情况持续下去，恐怕以后陶艺界就越来越少中国特色的作品了。这是不足取的。 　　1.2　传统陶瓷在现代生活陶艺中的继承和发展之二：传统工艺技法的传承与创新 　　我国古代思想家庄子曾论述过技与道的关系，认为艺术是含有技的因素的，也可以说技是艺术的基础和前提。娴熟的技艺是可以进乎道的，他以庖丁解牛的目无全牛论证以神遇而不以目似的精于技艺的深度，阐述道的观点。也就是说，技艺作为一门器，达到出神入化境地之时，也就是得道之日。由此我们可以了解古人对技艺是非常重视的。 　　当然，这里所指的对工艺技法的传承并不是要完全抄袭传统意义上的手工艺，而是在保留一些优秀的传统工艺的基础上，从传统陶艺的工艺技法中提炼更新出新的工艺技法。如前所述，生活陶艺之所以有别于批量化大生产的日用陶瓷，主要区别就在于它是手工艺品而不是工业生产的机械制品。既然是手工艺品，它的工艺和技术又是必不可少的。这就是要求我们对传统工艺技术进行