山西漆器及工艺流程,工艺美术论文.docVIP

　　山西漆器及工艺流程,工艺美术论文 山西漆器艺术工艺发展研究结语与参考文献 　　4.3 山西漆器及工艺流程。 　　我省是生产漆工艺制品的主要产区之一，我省生产的漆工艺制品，归纳到《髹饰录》中的门类也很少，按现生产状况可归纳四类产品，一、《髹饰录》描金第六中：描金、漆画、描金罩漆。产品多出自平遥、晋中一带。二、《髹饰录》填嵌第七中：螺钿漆器，产于晋南、稷山、临猗一带。三、《髹饰录》堆起第九：我省平遥县生产的堆鼓罩漆产品可勉强列入此处，《髹饰录》中的传统工艺是漆灰堆起，而平遥县的堆鼓漆器是用胶堆，底层工艺有所改变，但表面绘饰基本一样。四、《髹饰录》雕镂第十中的剔犀工艺，我省新绛县生产的剔犀云雕漆器刻漆（款彩）列入此项。五、在《髹饰录》斒斓第十二中在太原市金漆镶嵌厂生产的骨石镶嵌（八宝嵌）可列入此中。在《髹饰录》中 14 大门类一百多个种类，我省只占了五个门类，八个种类的漆器产品。 　　平遥县的推光漆器描金彩绘，推鼓罩漆，明金彩绘，新绛县生产的剔犀云雕，刻绘（款彩）漆器，也叫刻漆，北方人称之为刻绘，南方人称之为款彩。山西平遥县还有一种工艺较擦色彩绘，作为山西漆艺土生土长的一种工艺现很少有做。除此以外稷山软螺钿镶嵌及太原金漆镶嵌等特色工艺同样发挥着重要作用。 　　4.3.1 平遥县的推光漆器工艺流程。 　　4.3.1.1 描金彩绘。 　　平遥的描金彩绘装饰工艺，从明代开始丰富起来，描金彩绘也分好几种，有一种就是用天然大漆勾线、线描然后再贴金，有的叫平金开黑，就是平面贴金，然后开黑线。民国前期传统的描金彩绘不像现在的上色，它是按照纹样落稿后涂彩、开黑线、勾线、贴金等工序，还有堆鼓罩漆，拿桐油跟生漆调到一起成为熟漆罩出来的。 　　描金彩绘的工艺主要由细勾描金、块面描金、彩金象、泥银髹画、贴金装饰、印金装饰、箔画七部分组成。细勾描金是用鼠毛做的勾勒笔描金线，要求用笔均匀，健而有力。块面描金是用块面平涂的方法描绘出花纹轮廓，然后用金线将纹理勾描出来，彩金是用不同色彩的金粉描绘花纹，然后将花纹描金线。泥银髹画是把因当做白色颜料与桐油或漆调和描绘，银泥髹画可以调制各种明丽的浅色，敷色要薄而透明。贴金装饰是在漆胎上拷贝纹样并以金地漆描纹，待其快干时贴金。印金装饰又分丝X印金和皮子印金两种，其中皮子印金适合成批生产，但缺乏笔描的艺术效果。箔画也属于描金髹画，在红漆地上先用箔底漆画花纹，在未干前贴上金箔，这样就在朱漆地上留下了金色的花纹。 　　4.3.1.2 推鼓罩漆。 　　堆鼓罩漆为平遥传统髹漆工艺，从明代开始发展起来，堆鼓实际上叫堆漆，其包含堆灰、堆漆、隐堆三个工艺。主要采用天然大漆作为主要材料，但是里边的填充料不一样，例如：堆灰就是使用天然大漆加之瓦灰和其他一些滑石粉等材料加入其中形成一种灰，这个叫堆灰，厚度大概在 0.3 公分左右，堆起来之后可以用刀在上边加以修饰雕刻。隐堆一般就是使用天然大漆，里边不加填充料，堆得高度并不高，厚度比较薄，但是用手摸会感觉它是鼓起来的，用眼睛观察是没有太大区别的。堆鼓就是用天然大漆里边加一些银朱，银朱有一定的厚度，它这个整体高度没有堆灰高，但是比隐堆又高一点。堆鼓罩漆就是先堆，然后贴金，最后开黑。以前堆鼓上面必须罩漆，现在则不要求。这个罩漆有的贴金箔有的贴银箔，银箔色泽白，但罩半透明的熟漆后变黄，看上去也是呈金色。 　　4.3.1.3 明金彩绘。 　　明金彩绘与晕金髹画技法相似，又称馊金，即先画彩后勾线，然后用厚料色漆填入线内，待其干到百分之九十时，在画好的漆板上运用金粉与彩绘相结合对其纹样进行渲染。金粉以清漆调制而成，加入适量桐油来延长晕染时间，在黑底漆板上拷贝图纸，先采用金底漆描金线，花纹绘制好后全面打上金底漆，等到干到适当程度时上金，利用色漆在花纹上进行彩绘。效果绚丽，光彩照人。 　　4.3.1.4 擦色工艺。 　　擦色技法是指以粉体干着髹画的装饰工艺。杨明注：又乾著，先漆象，而后傅色料。比湿漆设色，则殊雅也。擦色的制作工艺第一步是备胎，漆底一般为黑色。 　　其次用桐油调制立德粉平涂在花纹处，最后用棉球蘸取适量的色粉轻敷在花纹的纹饰处，利用立德粉的白色属性将色粉的颜色互相调和并加以牢固。色粉敷的多少可以表现画面的浓淡程度，当然也可以利用色粉之间的重叠来表现晕染的效果。色粉彩绘的漆面有颗粒的亚光肌理，雅致含蓄。擦色工艺在山西省平遥县早期运用相当广泛，利用桐油的粘性将色粉固定于漆面上，独具特色。 　　4.3.2 久负盛名的新绛剔犀云雕漆器工艺流程。 　　4.3.2.1 剔犀云雕。 　　雕漆在细节上分类还有一些很具体的名字，比如剔红、剔黑、剔彩、剔犀，这几个名字的第一个就是剔,剔字更准确表达了雕漆工艺的一种状态。雕是用比加工物硬度更大的刀具对加工材料逐渐去，剔是用比较快而薄的刀具对相对比较软的材料一次性去除