浅谈中外古典版画.doc

浅谈中外古典版画 1、相关定义 1.1、艺术范畴中的版画概念 版画(Print)是以”版”作为媒介来制作的一种绘画艺术。通常是由:「画家 利用木、石、金属、丝网等材质制成的版,并由画家亲手或监督之下印制成版画 版画可以印制两张以上相同的作品,所以称”复数艺术”。版画起源于印届(,、川 初人们制作图版为的是用来大量复制,供传播需要,后来逐渐脱离印刷复制叻能 成为一种独立的艺术品种。 哩巡坠二竺燮立宜竺二鲤鲤哩兰燮巡 在艺术领域版画的概念可以诊释为三个方面:一、沿袭传统复制功能的版画 概念;二、版画艺术家以”平、凸、凹、孔”等本体性语言为艺术创作方式的版 画概念;三、以现代材料和技术为媒介,较为多元的表达和传递艺术观念的版画 概念。 (一)复制功能的版画概念 复制版画(ReProductive EngraVing)是指:在版画发展的历史中,用铜雕 版,或木刻临摹油画、壁画、水彩画、素描等以达到复印目的的版画。这种复制 版画由于也是通过匠师或艺术家手工刻制,有版画艺术创造的成分,且印数有限, 所以也有相当的艺术价值。中外最早的复制版画是木刻复制版画,如我国唐代咸 通九年(公元868年)刻制的《金刚般若波罗密经》扉页画《释迎说法图》(图 l)等,就是由技工根据画家画稿刻印的版画。中国作为木刻版画的故乡,有着 很多的复制版画传统。例如:中国美术学院版画系”紫竹斋”木刻水印工作室, 创门采用了中国传统的浮水印技艺创作了众多的中国画复制作品,另外,天津杨 柳青、苏州桃花坞、河南朱仙镇等地出品的中国民间年画也都是采用水印木刻版 画技术复制年画,大量印制。 (二)艺术创作功能的版画概念 创作版画(Creative Print)是和复制版画相对而言的,在版画史上将凡 不是复制其他画种的版画均称为创作版画。它按照版面的不同可分为凹版、凸版、 平版、孔版四大类。在中国,版画艺术领域中的创作版画可谓是发展的主线。例 如:80年代后的版画,其语言丰富、图式新颖,在材质和技法的应用上都超过 了其他的画种,在版画本体语言的探索和研究上达到了”技”与”艺”的完美结 合。这主要反映在85新潮后的一大批学院为主的中青年版画艺术家的创作中。 (三)延伸与拓展后的版画概念 随着时代的变迁、技术的更新与发展,版画的概念也在原由的基础上有了延 伸和拓展,艺术家们赋予了版画当代性意义。例如:艺术家徐冰将版画艺术向大 地艺术拓展,他的经典作品《鬼打墙》(图2)拓印了长城的一段城墙和烽火台; 艺术家洪浩的丝网版画《藏经》(图3)从形式到观念上对版画概念进行了突破。 版画的概念已不再局限于其本体性语言”平、凹、凸、孔”的层面上,而是 开始作为艺术家创作的媒介融入到了当代艺术之中,赋予了它当代性意义。同时, 我们也应该看到,版画的概念由于它自身的属性也不会恒定不变,它必将会随着 时代发展不断的扩展和延伸。 1.2、”版画”的定义 谈到版画,有许多人最直接的反映就是木刻版画,至于它其他的类型和形式 都在不同程度上受到人们的误解,或者比较模糊的来界定。也确实,版画的概念 是一个很难用恒久不变的定义来界定的。在中国,”版画”一词基本上是以近代 以来的版画艺术创作即版画原作(Or 1 9 1 nal Print)为界定标准的,但是在西方, 版画不仅是版画原作的概念,还包括复制版画(R即rodu。tive Engraving)的概 念。 “版画”在英语中是Pr 1 nt,亦作Printmaking,还有一种说法是Graphic。 “它不仅指从近代创作版画发展起来的绘、制、印都由一人完成创作的艺术作品, 也泛指一般的印刷复制。”[5]1960年,维也纳国际造型美术协会对版画原作 (or iginal Print)作了如下规定:一、版画必须是有画家亲自使用版材,将自 己的创作意象转移到版子上,制作成版;二、制成的版画原版,必须由画家自己, 或是他监督下印成版画,印数必须有一定的限额;三、完成的版画作品必须由画 家签名,并注明印额(Edition)、张次(EditionNumber)写于左下角,右下角签 上自己姓名和制作年代日期等。并且明确规定独幅版画(Mon。tyPe)不被接受, 参展的版画作品除要有作者签名外,还要附加版画试样(Pr00f)或限定版画张次 的记号。[6] 但是,随着时间的转换和科技的进步,这样的定义很难涵盖当代版画概念的 发展。当代版画是一个综合的概念,无论是其”版痕”还是其复数性概念都有很 大的发展。例如数码版画、独幅版画已经被许多国际性展览所接受了。另一方面, 版画概念在当代艺术中也不断延伸,图片、影像、多媒体等新的视觉形态被纳 入到国际性版画大展。2003年,第25届卢布尔雅那国际版画双年展,对版画提 出的学术主题是”Pr int imprint”,意指广义的复制图