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林格伦笔下顽童形象分析 1、相关定义 1.1、”女性绘画”的概念 义的讲可以有两种解释。一种是按作画者的性别划分, 简单地理解为凡是女性画家所描绘的绘画作品,我们都把它称之为”女性绘画”。另一 种是,无论画家的性别是男是女,他们所创作出的作品只要是以女性题材、女性主题的 为元素的绘画作品,我们也可把它称为”女性绘画”。二者一种是指向作者本身身份, 一种则是指向作品内容、题材。 中国艺术研究院美术研究所研究员陶咏白老师在《走向自觉地女性绘画》一文中关 于”女性绘画”给出了明确定义是:凡出于女画家之手,以女画家的视角描绘女性生活 以及展示女性生活情感,并釆用女性独特的表现形式的绘画,称为女性绘画。木篇论 文正是以陶咏白老师这种较为严格的概念为界定标准。同时,也以此为我们探索研究女 性绘画的内涵点起了航灯。 1 i 由京艺术学院硕上学位论文 1.2女性题材在艺术创作中的广泛性 古语有云:”若无花月美人,不愿此生境界所以,古今中外的许多画家都津津 乐道的塑造描绘着各种种族、各种身份女性的形象。女性是古往今来众多绘画作品中不 可或缺的题材。有如:意大利著名画家波提切利笔下的《维纳斯的诞生》;提香笔下的 花神《弗罗拉》;安格尔描绘的《泉》;维米尔的《厨妇》;马奈的《奥林匹亚》;还有闻 名遐迹的名画《蒙娜丽莎》虽是描绘了一位普通女子,但她的美丽也并不比同时期的一 辟圣母的画像差。她平和而又神秘的微笑直至今日仍属万千宠爱。除此以外,艺术史上 的各个时期、各个流派都对女性的形象有着不同题材,不同风格的刻画。 女性缘何更多的成为画家们争相追捧的描绘对象的原因,答案众说纷纟云。有人说是 因为女性的身份特点更符合大众审美。因为女子的形象丰富、性情温软、感情细腻,这 些都给人有无尚的亲和力。我却以为,古往今来的艺术家们之所以更多的喜欢用不同的 笔触、不同的题材以及不同艺术风格来塑造女性形象的原因有两点:首先,在男性社会 中女性是被”欣赏”的对象,女性的特殊形象可以提供给画家更多的可发挥的想象余地 和笔墨空间。再者,女性从另一个意义层面上也征着慈爱与生命,象征着善良与伟大。 画家们可以通过女性外在的形体曲线美和内在的细微情感,表达出作者各自不同的内心 世界和向往。 第二章中国各个时期女性油画家笔下描绘的女性形象的嬗变 2”. 1 养在深闺人未识”——解放前女性形象特点 解放前,落寞封建的家庭教养模式笼罩着整个社会,渐渐的形成”女子无才便是德 P1”的封建思想,使得女子大门不出,二门不迈。于是,没有女子舞文弄墨,各个终日 足不出户。她们被圈养在小小的闺阁之中,每日对镜自怜,从屋子的这头走到屋子的那 头,不与外界交流也不问世事。眼前看到的永远是天井内透出的那片四四方方的天、院 内庭前的花开花落,手中触到的永远是回廊里数不尽的栏杆、森严壁垒的砖墙和那象征 着女子贤良的绣花针。由于她们长期的受到封建的主流社会意识压迫,内心不自觉的就 形成了以男人为中心的观念,循规蹈矩的遵从着女子”三从四德[4〕”的章法。但是,一 些女性在获得一定的先进思想教育后,开始对自我的认识有所启发,勇敢的走出闺阁, 初尝到女性思想解放的滋味。在艺术领域里,逐渐展露出一批有才华的女性,其代表是 民国六大新女性画家:潘玉良,关紫云,方君璧,丘堤,蔡威廉和孙多慈,她们率先挣 脱封建伦理的桎格,走上独立自由、追求平等的道路。这些女画家们自然的成为当时社 会中一道亮丽的风景线。 要说女性意识的萌动,还是要从潘玉良说起。潘玉良是中国早期六位代表女性画家 中成就最高,作品量存世最多的。她的出现应该说是对于中国女性绘画艺术领域开启了 新纪元。分析她作品中的女性形象,有助于我们了解那个时期女性艺术的观念。例如: 她所描绘的《双人舞扇》(如图1),画面中塑造了两位正在手拿扇子舞蹈的女子。人物 一正一反,衣着一红一绿,低挽的发髻,绣花的衣襟以及绣着绣球的布鞋,二人的装束 正是那个时期典型的女了形象。但是作者并没有采用传统写实绘画中运用光、影来表现 2 第个吋期女性画家笔卜描绘的女性形象的嬉变 二章中B各 真实的事物,而是采用了略带夸张的动作,作者用黑色的线条把人物的面部、四肢和衣 服的轮廓都勾勒出来,形成了独具特色的”玉良铁线”,再加上结合自身曾在妓院做工 的特殊经历,生动的再现了当时社会巾的女了?形象特征。 潘玉良,成长为一代画家的历程是众所周知的。从她接触美术、接触图画开始,到 后来的出国留学,屡获沙龙大奖,回国执教于大学讲堂成为老师,以及晚年在海外举办 多场个人画展。她一生拼搏不止,抵住了许多社会舆论压力。所以她画的主题与她一生 的经历是不可分割的。《自画像》(如图2)巾,作者身穿深色的巾式旗袍坐在一束花瓶 的前方,一只手轻轻的搭着圆桌的边缘,眉头略微紧缩的样子深入人心。画中的她是象 征着思想自由,象征