论植物纤维在综合材料中的应用.doc

论植物纤维在综合材料中的应用 1、相关定义 1.1、综合材料的定义 综合材料在西方被称作”Mixed Media”,意思是创作中运用各类媒介材质 丰富视觉表达,包括各种性质及各式各样的材料。莫里斯 科恩认为”我们周 围到处是材料”。 美术史中综合材料定义是 20 世纪初立体主义的绘画方式产 生之后才出现的,强调绘画的真实性与虚假性,将各种材料拼贴到绘画作品 中。也就是说”综合材料”属于一个宽泛的材料范畴。在绘画中,它已经不局 限于各画种的基础材料,如承载物、颜料、笔等,更扩展到了自然物品、工业 制品、生活废弃品、化学药品,如粘土、玻璃、烟头、化学试剂等等。水彩综 合材料绘画指的是能够融合水彩语言或适合水彩画表现的所有材料。应用不同 材料表现不同风格面貌的水彩画作品,形式与内容上有别于传统水彩画,能够 提高水彩作品的综合表现力。 1.2 国外水彩画综合材料的应用现状 美国本土水彩画家安德鲁 怀斯被誉为 20 世纪美国最伟大的画家之一, 先后三次被授予”国会金质奖章”。他在水彩画材料方面有很深的研究。 他的作品运用了沙子、树胶、石蜡、蛋清等多种材料,丰富了水彩作品的肌理 与质感,增强了水彩画面的表现力。怀 斯的绘画材料包括笔、颜料有很大一部 分是自己研制创造的,作品《克里斯蒂 娜的世界》(图 1-1)是蛋彩画的典范, 除此之外,还有很多作品都运用了不同 的材料和技法,再加上他精湛的技艺, 使作品的画境更为真实动人。 (图 1- 1) 国外关于水彩画材料与技法的著作有拉尔夫 海耶著的《美术家手册— —材料与技巧》、戴维 杜威的《当代艺术家水彩画材料与技法》。此外陈侗、 杨小彦选编,杜莉等译的《与实验艺术家的对话》也谈到了水彩画的材料与技 法之间的关系,这些著作为西方水彩绘画的发展提供了理论依据。 4 1.2、综合材料的当代概念 在西方绘画中,画种是按照媒介材料的不同来划分,如油性材料称为油画, 水性材料称为水彩等,而我们则成为中国画。从国画、油画、版画、水彩画等概 念,我们很容易理解,但综合材料绘画作为一种新的画种出现,是在近几年受到 关注的。 综合材料,从简单的方面说就是打破了画种的界线和材料使用的界线,利用 各种媒介材料和综合技法所进行的绘画。综合材料在当代生活中,即包括传统绘 画使用的唯一材料,又包括画面中所用到的不同种类、不同性质的所有材料,如 由传统材料的绢、纸、石、陶、漆、木板、纤维等拓展到金属、蜡、火药、化学 物品及任意的现成品等等。颜料由传统的矿物和植物颜料拓展至丙烯颜料、结晶 颜料及金属颜料(如金粉、银粉)等。金属颜料是指绘制时使用的金粉、银粉、 金箔和银箔等材料。宋代米芾《画史》中有:”立本画皆着色, 用细销银作月色 布地”,也就是说阎立本作画时,用银粉来表现月光。金属颜色发展到现代, 还 出现了铜箔、铝箔、铜粉和铝粉,以及其他合成的金属箔和金属粉。在金属颜料 中, 属金的化学性质最为稳定, 在空气中不易氧化。银箔在空气中日久变为黑褐 色, 铜更容易氧化变色。 在现代科技的介入下,可创造性地利用它的化学性质, 通过硫化、酸化或高温加热,使这些金属颜料产生化学反映变色,产生丰富的色 彩效果,拓展了工笔画更多的表现途径,表现当代的时代风貌。 例如纸的应用,我们身边存在着不同种类的纸张,例如报纸、包装纸、纸箱、 印刷纸、书刊、挂历、车票, 以及各种废弃的纸, 这些纸张都不同程度地带有历 史的文化信息,我们将不同种类的纸拼贴在画面中,使这些痕迹在画面中发挥一 定的作用,留下了时代及地域的特征。综合材料的应用,可以表现出传统工具笔 所不能描画出的效果,使绘画作品加强了烈视觉冲击力。 综合材料介入工笔画,是当代绘画的时代要求,突出了当代性。当代,在全 球化的背景下,中国的主流文化与世界保持一致,人们的审美要求不断提高,艺 术家也深受传统文化和外来文化的深层影响,重新构建了他们的思维方式。进而 在工笔画材料方面做出试验探索,他们希望通过综合材料的介入来表达自己对世 涂朝娟:《原始涂绘岩画材料与现代岩彩画材料之比较》,《宜宾学院学报》,2009 年 2 月 试论综合材料在工笔画中的应用及其影响 12 界的理解和自己内心的真实感受,同时满足人们的视觉要求,也体现出时代性 。 1.3、动画场景的基本定义 一部动画片的前期制作需要很多步骤,它包括:人物造型设计、场景设计以及 色彩制定等内容。其中场景设计在动画片的创作过程中是尤为关键的组成部分, 一般情况下动画场景设计师在统一了场景设计总体风格的同时,还要对单一空间 环境中的场景进行逐一设计。动画场景设计主要包括了:自然环境、生活环境、 道具等等。场景设计也为导演提供了镜头构图、透视、镜头调度以及光影空间的 想象依据。 动画场景设计通常是以动画剧本为基础,为动画角色和剧情发