李唐与后李唐时代的山水画-国立故宫博物院.pdfVIP

李唐與後李唐時代的山水畫 余輝 北京故宮博物院研究室主任 以“ 南宋四大家”為代表的山水畫家及其傳承者大多集中在南宋宮廷畫院裡 及臨安周邊地區，基本代表了南宋山水畫的發展歷史。其歷史大致可分為四個階 段，其一是 “ 李唐時代” ，其二是“後李唐時代 ” ，其三是“劉松年、馬遠、夏珪時 代 ” ，其四是“後馬、夏時代 ” 。南宋山水畫發展階段的基本特點是以某個領軍畫 家的藝術風格為主體，然後出現一批畫家擴展了這個畫家的藝術影響，進入風格 化的時期，繼而又出現新的領軍畫家，週而復始，代代不息，反應了繪畫藝術發 展的一般規律。 在現有南宋山水畫史的研究中，自 “ 南宋四大家”之首李唐去世後，似乎很快 就進入到劉松年、馬遠、夏圭的藝術格局。其實不然，從李唐去世到劉松年成名， 其間大約有四十多年的發展時間。這個期間除了李唐的弟子蕭照被提及之外，幾 乎是藝術史研究的空白區，本文稱這個時期為山水畫壇的“後李唐時代 ” ，即高宗 朝紹興年間（ 1131-1162）中期到整個孝宗朝（1163-1189），為十二世紀中後期。 後李唐時代的畫家群主要由是南渡第一代的少壯畫家蕭照、賈師古等和第二代畫 家閻次平、次予、李迪以及當地畫家構成，形成了以李唐傳派為主的畫家群。南 渡的第三代則相繼進入了光宗和甯宗的馬、夏的時代。本文主要探討李唐時代和 他去世後到劉松年成名之前山水畫的基本狀態。由於李唐去世的時間是推定出來 的，具有一定的模糊性，加上南宋絕大多數山水畫不屬年款，因此，很難斷定本 文所探討的都是在李唐去世之後的繪畫，但可以感受到的是，李唐主體鮮明的造 型和蒼勁豪放的筆墨是如何深刻地影響著那個時代。 一、宋高宗的審美取向與文化背景 李唐在南宋初年以水墨蒼勁放豪之筆揮寫風雨波濤題材的山水畫並形成一 派，蕭照、閻次平、李迪等人的筆墨隨之而走向激越，這不是他們的偶然興致， 也不僅僅是個人的風格喜好， 而是有其深刻的歷史背景和地理文化等諸多因素， 其中更有宋高宗的審美取向。 475 （一）宋高宗與李唐的私誼 李唐藝術的保護人是趙構（1107-1187），他是徽宗第九子，宣和三年（1121） 被封為康王，封地商丘（今屬河南）。靖康二年（1127），徽宗、欽宗被金軍俘虜， 趙構是徽宗諸子中唯一未被金軍捕獲的皇子，他在南京（今河南商丘）即位，廟 號高宗，建元建炎。此後，高宗一直向南退卻，先後避亂於揚州、金陵、臨安、 溫州等地，紹興八年（ 1138），定臨安（今浙江杭州）為“行闕 ” ，史稱南宋。宋 高宗復國不成，於紹興十一年（ 1141）簽訂了喪權辱國的“紹興和議 ” ，獲得苟延。 高宗無子，紹興二年（ 1132），秀王子偁之子趙眘被選育宮中，隆興元年（1163） 趙眘繼位，是為孝宗，趙構為太上皇，有《翰墨志》傳世。 1 據《畫繼補遺》載：“宋高宗時在潛邸，唐曾獲趨事。”即趙構在商丘為康 王時，時為宣和畫院待詔的李唐曾以繪畫之藝侍奉過他。靖康之難後，“唐初至 杭無所知者，貨楮盡以自給，日甚困，有中使識其筆曰：待詔作也。‘ 唐因投謁’ 中使，奏聞，而唐之畫杭人即貴之。 ” 李唐在臨安二叩高宗時，他們已是故交了。 建炎年間（ 1127-1130），宋高宗積極網羅南渡的原宣和畫院的畫家，創御前甲“ 院”2 ，恢復了宮廷畫家的創作活動。 趙構與宮廷畫家建立了一種不同於宣和時期的平和關係。徽宗對宮廷畫家採 取的是一種帶有奴役性質的關係，如徽宗敕令他們代筆繪製大量的繪畫，以至於 北宋末的宮廷畫家少有署名之作，還直接教授或干預他們的藝術創作。高宗則不 同，他與宮廷畫家建立了一種創作者與批評者的讚賞關係、皇帝與畫家共同完成 作品的合作關係，如李唐作《胡笳十八拍》，“高宗親書劉商辭，每拍留空絹，俾 唐圖畫，亦嘗見高宗稱題唐畫《晉文公復國圖》橫卷，有以見高宗雅愛唐畫也。 ”3 這是徽宗朝所不經見的，徽宗極