《中国好声音》分析.doc

南 昌 工 程 学 院 论 文 人文与艺术 系（院） 广播电视新闻学 专业 论文题目 浅谈《中国好声音》之路 学生姓名 钟 梦 雅 班 级 09广播电视新闻学 学 号 2011110159 指导教师 曲 洪 禹 完成日期 2012 年 11 月 9 日  总计 论 文 11 页 表 格 0 个 插 图 1 幅摘 要 中国电视娱乐节目盛行于上世纪90年代，经过二十多年的发展,中国的电视娱乐节目由当初的起步阶段日趋走向成熟,近年来出现了它的黄金时期,受到了越来越多的观众的认可。关键词 目 录 摘 要 I Abstract II 第一章 引言 1 1.1 同类题材电视新闻专题片的拍摄现状 1 1.2电视新闻专题片制作的目的和意义 2 1.3 选题来源 3 1.4 设计思路和结构阐述 3 1.4.1设计思路 3 1.4.2结构阐述 3 第二章 电视新闻专题片设计概述 5 2.1选题策划 5 2.2 内容策划 5 2.2.1制定工作计划 5 2.2.2样式和风格 6 2.2.3主题定位 6 2.2.4拟定拍摄方案 6 2.3 拍摄过程及运用技术 6 2.4 后期编辑制作与包装 7 结语 9 参考文献 10 致谢 11 “中国好声音”从7月份开始在浙江卫视播出，节目从第一集的播出就引起了极高的收视率，并在接下来的7、8、9月的播出中影响力越来越广泛，9月30日的终极PK更是在中秋假期引起了现象级的讨论。 “中国好声音”作为一个大众传播现象，可以引发大众传播理论的联系和思考。 首先，大众传播娱乐化迎合了观众的需要。 大众传播娱乐化的根源在于媒介的商业化运营。对利润最大化的追逐使得大众媒介不断生产满足社会普遍大众底层需要的娱乐机会和休闲信息。“中国好声音”也是大众传播中娱乐功能的表现，当今社会节奏加快、生存压力增大，人们更加需要一个娱乐环境来缓解生存和社会竞争中的压力。因此，“中国好声音”的出现给与了人们一个“减压阀”。从结构功能来看，中国经济的发展，带来了物质需求的满足，因此有更多的人需要满足文化需求，“中国好声音”满足了人们的文化消费欲望。 其次， “中国好声音”是从“荷兰好声音”原版引入的。 从这一角度来看，他更加符合“文化工业”商品性、技术化、产品均一化和文化强迫化的特点。“中国好声音”虽然与“Voice”的其他节目具有齐一化和程式化的特点，但是它的“盲选”、“导师学生双向选择”等特点与国内的选秀节目相比具有独特的内容与风格。而“盲选”“导师学生双向选择”及“成为大明星”等特点所塑造的整个文化特征即是现实生活中人们所追求的“只凭借实力说话”“平等”“成功”。 “中国好声音”在播出过程中，不单单依托传统的电视媒体，更加入了网络直播和微博互动。新媒体的加入使得“中国好声音”的传播更加广泛，而大量的关注导致报纸、杂志等传统的文字媒体的报道和最后终极PK巅峰之夜以演唱会的模式出售门票更使得《中国好声音》的传播渠道更加立体、全面化。 第四，“中国好声音”强烈的互动性。 “中国好声音”在节目中实时打出滚动的字幕，包括微博互动和短信互动，让观众对“中国好声音”及“比赛选手”的评价即时的表现在大众面前，使得观众在互动中感受到极高的参与度和参与热情。更加值得注意的是“中国好声音”官方微博、百度贴吧在网络中的持续互动，包括：比赛视频片段集锦、网友对选手的评价转发、选手及导师微博的转发评论等等，更使“好声音”具有极高的互动性，同时也激发了观众讨论节目的积极性，诱导了网友对节目内容的讨论。而最后“中国好声音巅峰之夜”的现场8万人更是体现了节目与观众的互动性。? 第五，“沉默的螺旋”效应 因为“好声音”节目的热播和热烈讨论，引起了更多人的关注，“中国好声音”的每一期节目都会引起微博和现实生活中人们的讨论，这种大量的、高频率的讨论导致很多人因为所处环境中人们都对“好声音”进行讨论而关注、收看“中国好声音”。 第六，节目内容的多层面化 “中国好声音”的节目播出不只是有对选手声音的表达，还有对选手身份、年龄、家人支持、背景等等内容的表达。包括选手成功晋级与家人朋友的紧紧相拥、选手失败时的坚强与信念同时还有选手与导师在录制前的学习情况等等。这些内容的安排，使得更多的人在亲情、民族、爱情等等方面制造关注点，同时在坚持、梦想、个性等方面产生情感共鸣。 当然，《中国好声音》的受欢迎并不代表它