任伯年人物画和现代人物画的关联性-国画人物专业毕业论文.pdfVIP

中国美术学院——国画系人物——刘亮——任伯年人物画和现代人物画的关联性 第一章 任伯年人物画的时代背景和师承 一 风格形成的时代背景 任伯年 （1840-1895）初名润,后更名颐，伯年等，字次远，号小楼，又作晓 楼。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是近代海上画派 中的佼佼者。一九三五年生于浙江山阴(今绍兴县)一个清贫家庭，在太平天国动 乱之时随家迁到萧山。青年时代在家学的传授下为日后的绘画生涯打下了基础。 其父任鹤声，号淞云，是一位民间的肖像画工，任伯年的儿子任堇叔题任淞云先 生像中记载， “善画，尤长写真术，耻以术炫，故鲜知者，先处士（任伯年）复 以己意广之，勾勒取神，不假渲染” 。任伯年自幼便显示出较高的绘画天赋,又受 到了良好的艺术熏陶。伯年一生并没有受过什么高深教育。十五，六岁时，父亲 去世，他离开家乡先后辗转宁波，苏州最后到上海一家扇铺工作。伯年先后和任 熊（渭长），任薰（阜长）兄弟相识，后来又认识对他画艺颇有影响的胡公寿, 沙馥，虚谷，吴昌硕，刘德斋等好友，后来就一直在上海以卖画为生。任伯年初 到上海，十里洋场的城隍朝打开了他的眼界，使他渐渐熟悉了新兴商业都会的人 情世态,培养了传统文人画家所罕有的市俗趣味。当时的上海正值清末资本主义 思潮涌动，江南的文化氛围也逐渐由扬州转移到这里，使他接触到很多活跃于上 海画坛的画家。在这个华洋并处的通商口岸，他耳濡目染，渐渐熟悉了新兴商业 都会的人情世态,培养了传统文人画家所罕有的对世俗风味的亲睐和对现实的关 注。 作为一个开拓型画家，伯年从二任那里继承明末画家陈洪绶和唐宋时代用笔 严谨和观察入微的传统，传承多家之长，又吸收西画速写，色彩等元素，整合消 融种种风格，结合平实的生活经验和对现实的敏锐观察，创造出国画人物，泼墨 泼彩花鸟等新的风貌，尤其在写实人物画方面创造了十九世纪末叶具有代表性的 风格，影响了一大批近现代画家像徐悲鸿，蒋兆和，方增先，戴敦邦，程十发， 5 中国美术学院——国画系人物——刘亮——任伯年人物画和现代人物画的关联性 黄胄，等等。直到现在很多画家都可以在画面中找到任的痕迹。至今仍给现代人 物画的继承与创新以极大的启示。 二 师承 1、1880 年前期师承传统取法诸家 伯年绘画风格大致可以一八八零年为分界线分为前后两期。六十年代末到七 十年代由于出生卑微,生活贫苦,他得以深入民间现实生活,从中吸取题材,七十年 代到前期打基础，师承传统，吸取多方精华，画风细腻拘谨，”深入法度,务得神 髓,而能脱落时径,洗发新趣” 。这一阶段主要研习陈洪绶笔法。明中期的陈洪绶以 晋唐时周昉和李公麟的笔法为源头，把篆法加入白描中，古拙工整却又强烈个性 化，线条修长劲拔，转折有力，气势绵延；柔若细丝，却又强如铁线，绵里藏针， 在造型上追求人物的特异性和主观个性的强烈化，创造出了这种“有明三百年中 独立不倚的格调”的古拙味的人物画。人物躯干伟岸,衣纹清圆细劲, 陈洪绶弟子 陆新有精到的了解：自顶而踵，衣纹盘旋，长数丈一笔钩成，不稍停滞，有游鲲 独运乘风万里之势，他人魔能猎手。任伯年经过在长期生宣纸上进行极工细的白 描勾勒训练,练就了扎实的线条基本功，很好的掌握了笔法要领，行笔的气质和 功力得到了提升，同时造型能力极大的培养起来，对人物刻画更加胸有成竹,运 笔自如。这得益于他常年不间断的勤奋刻苦，他画了一批优秀的白描稿。仅在 19 世纪80 年代初期,他就曾临摹了上千件画稿,其勤奋程度可见一斑。 任伯年同时学习西洋画里对景写生的手段,造型能力得到了极大的提高,他的 扎实写实基础从他画过的禽鸟,人的手臂,脚步动作,折纸的枇杷,菊花,穿插的树木 等速写稿可以看出。此时代表作《仲英五十六岁小像》。七十年代末期他尝试结 合多种风格的用笔,他在作品题跋中有“略师山静居必”,”拟宋人没骨””罗两峰有春 郊图师其用笔，以及从他临摹的作品《摹陈老莲人物》（1867 年）《法陈章侯人 物图》(1885 年) 《仿老莲人物王处仲击壶图》徐悲鸿将这种风格称为”奔逸之风”, 等表明他研究临摹很多宋元名家，将其笔意加入到他的创作中,对于后期形成了 不同于同时代画家的风格起了很大的作用。任伯年在学习二任的同时不断磨练肖 像画技艺，更加提炼概括,画家通过他对形神的理解对人物形象进行取舍,着重刻 画人物的内心,达到了很高的艺术水准。