第六章宋辽金书法_.ppt

* * 从公元960 年至1279年，三百多年间，书法发展比较缓慢。帖学大行和以帝王的好恶，权臣的书体为转移的情势，影响和限制了宋代书法的发展。北宋四大书法家(苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄)。四家之外，宋徽宗赵佶独树一帜，亦堪称道。 宋朝 趋时贵书含义 北宋前期书坛存在着一个普遍的现象，即学书者大多不愿师法古人，而是本着实用主义的观念趋时所尚，称为“趋时贵书”现象。 鲜明的时代特点： 一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成尚意书风。 苏轼的我书意造本无法，黄庭坚的凡书画当观韵，皆是此意。 二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。 苏轼说：诗不能尽，溢而为书，变而为画。，退笔如山未足珍，读书万卷始通神，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。 宋四家 1、蔡襄 (1012-1067) 字君谟，兴化仙游（今福建仙游）人。宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄，雄伟遒丽。 蔡襄楷、行、草书皆能。 蔡襄书法宋人皆奉为第一，尤为欧阳修、苏东坡所推崇，苏东坡认为他本朝第一。 《澄心堂帖》 《扈从帖》 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 　 但愿人长久，千里共婵娟。 《水掉歌头》 读诗歌，了解书法家 2、苏轼（1037-1101) 字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。” 其主要作品有：《黄州寒食诗帖》、《罗池庙碑》、《赤壁赋》、《醉翁亭记》等。 苏轼 比如其中一些“我”字，不取钩，而是一泻而下；“州”等字末尾均以锋利之锋芒而写出。 苏轼归去来兮辞 《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。 《洞庭春色赋》 笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。 黄庭坚(1045-1105) 字鲁直，号山谷道人，江西修水人。后世称他黄山谷。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。” 书法博采众长，结体紧凑，代表作有《书李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《松风阁诗卷》、《花气熏人帖》等。 用笔生涩老辣，结字呈放射状。 《花气熏人帖》草书，纸本。现藏台北故宫博物院。此帖第二行还斤斤于行草之间，似觉拘谨，从第三行开 始便洋洋洒洒，一任自然，于点画亦不大注意，而极得天然之妙。 《花气熏人帖》草书，纸本。现藏台北故宫博物院。此帖第二行还于行草之间，似觉拘谨，从第三行开 始便洋洋洒洒，一任自然，于点画亦不大注意，而极得天然之妙。 《松风阁诗帖》台北故宫博物院藏。 其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，堪称行书之精品。 4、米芾(1051-1107) 字元章，世居太原，后定居江苏镇江。徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”，又因举止颠狂，人称“米颠”。 在书法方面，他在宋四家中虽同为尚意，但更多的属于传统尚法派，恪守晋法。崇尚二王，深得二王父子笔意，尤其擅长临摹，人称其字为集古字。同时他提倡在二王基础上概括出来的平淡天真的意趣。代表作有《蜀素帖》、《珊瑚帖》等。 《蜀素帖》 此帖用笔多变，爽劲利落，随意而适，表现了动态的美感。 《论草书帖》，草书。纸本。随笔一则。纵24．7厘米，横37厘米。台北故宫博物院藏。此帖取法晋人，字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格。  北宋时期的书法 欧阳修与其书学思想 欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，有《欧阳文忠集》、《集古录》等。 * *