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行草书的发展与流变;;二 魏晋的行草书;2、东晋;《兰亭序》是永和九年（353）王羲之与谢安等人在会稽山阴（今绍兴）游玩、雅集时写的一篇文章。此文神清骨秀、点画遒丽、行气流畅，风格妍美流便。同时，《兰亭序》是一篇优美的散文。;;三、隋、唐、五代的行草书;;;;;3、五代;四、宋、元的行草书;;;;;;2、元;;五、明、清的行草书;董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭( 今上海松江县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。 书法至董其昌，可以说是集古法之大成，他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然。;徐渭（1521—1593），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士，或署田水月，山阴（今浙江省绍兴）人。中国古代佯狂的艺术家不少，可真正如荷兰的梵高那样发疯，生时寂寞，死后并为后人顶礼膜拜的大家实在不多——徐渭就是这样一个“可怜”的人物。 徐渭生于祝允明之后，他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉，他倾慕王羲之的人品书艺，对王羲之的法帖心摹手追，但给他影响最大的是宋人，其中取法最多的米芾。徐渭书法与沉闷的明代前期书坛对比显得格外突出，作品方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，实则很有法度，为后来书家效法。代表作有《草书七言律诗》、《草书诗卷》等。 ;张瑞图（1570—1641），字长公，号二水，别号果亭山人，芥子居士、平等居士等。晚年筑室白毫庵，自称白毫庵道者。晋江人。 张瑞图的行草书注重横势，结体扁平，其用笔最为明显的特征是以侧锋取势，入纸后行笔翻折，笔意跌宕，这种横向取势的用笔一改历代草书家以圆转取纵势的做法，形成鲜明的艺术特色。清梁巘《评书帖》评其书法云：“明季书家竟尚柔媚，王、张二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽”。;倪元璐（1593—1644）明末官员、书法家。字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。明天启二年（1622）进士，历官至户、礼两部尚书。李自成入京，自缢死。福王谥文正。书、画俱工，尝喜口写文石，以水墨生晕，极苍润古雅之致。所画山水，山皆崚嶒兀屼，林木则苍莽葱郁，皴法喜用大、小斧劈，总不屑描头画角，以取媚於人。卒年五十二。著诗文集。 倪元璐书风有鲜明的个性特征，用笔遒劲，结字古拙，章法沉静，多空白。作品有很强的艺术感染力。 ;黄道周（1585～1646），字幼玄（或幼平），又字螭若，螭平，号石斋，汉族，明代福建漳浦铜山（现东山县）人，明末著名的学者、书画家、民族英雄。天启二年（1622）进士，官至礼部尚书，明亡后抗清，被俘殉国，谥忠烈。 黄道周书法具有明显的个人风格特征，其草书注重横势，行笔多转折，有章草意味，结体左低右高，字势古拙而极富个性。清人秦祖永评其“行草笔意离奇超妙，深的二王神髓”。;王铎（1592—1652），字觉斯，一字觉之。河南孟津人，世称“王孟津”，有“神笔王铎”之誉，明末清初时的著名书法家。 王铎博学好古，工诗文。王铎的书法笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家，学米芾有乱真之誉，展现出其坚实的“学古”功底，学古且能自出胸臆，梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜”。在我国书法史上，董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初盛行，而王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，大胆创新，开创一代书风。他是书法史上一位杰出的革新人物。王铎的书法对中国书法后来的发展产生过巨大影响，甚至也波及到海外书坛，特别给东瀛书法影响颇深。 ;2、清代;傅山 王铎、傅山都属于明末遗民书家，因为傅山较王铎岁数小，主要生活在清代，故作为清代书家论述。 傅山（1606－1684），明清之际思想家、书法家。初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有真山、浊翁、石人等别名，汉族，山西太原人。傅山诸体兼善，尤擅行草，其草书融入浓厚的篆籀笔意，善用使转，造型欹侧，潇洒飞动而气势不凡。他提出著名的书法主张“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，于直率毋安排”，对后世有很大影响。;刘墉（1719～1804），字崇如，号石庵，另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号，清代书画家、政治家。山东省高密县逄戈庄人（原属诸城），祖籍江苏徐州丰县。乾隆十六年（1751年）进士，刘统勋子。官至内阁大学士，为官清廉，有乃父刘统勋之风。刘墉是乾隆十六年的进士，做过吏部尚书，体仁阁大学士。刘墉的传世书法作品以行书为多。嘉庆九年十二月二