陈佩斯-对万物怀有敬畏之心.docVIP

陈佩斯:对万物怀有敬畏之心 　　以前看见陈佩斯都是在电视里，近些年是在舞台上，现在要想见他得来到大道喜剧院里。十年来一直致力于舞台喜剧创作的陈佩斯，终于有了属于自己的剧场。2012年7月26日，由陈佩斯创办的大道喜剧院以崭新的面貌在世纪剧院小剧场亮相，陈佩斯不仅请来老搭档朱时茂共同为大道喜剧院揭幕，还让大道喜剧培训班第一批学员演出舞台喜剧《阳台》的精彩片段，以展示他们的成果。陈佩斯表示，父亲陈强去世后，他把更多的精力放在了培养喜剧人才、搭建喜剧平台上，希望更多年轻人能投身于舞台喜剧事业，“这一切，也是为了实现老爷子的心愿。” 搭档老茂诚恳地说：“在影视圈，像陈佩斯这样能一直扎根在舞台的演员实在不多，真的令人很钦佩。今天佩斯有了大道喜剧院，希望今后在喜剧创作方面不要让大家失望！”陈佩斯立刻摆出当年春晚小品中常见的小人物姿态，说：“绝对不会！请首长放心！”朱时茂也是当年小品中的样子，梗着脖子说：“谁是主角？我是主角！不过这回让陈佩斯当上主角了！” 大道喜剧院里处处可见陈佩斯的良苦用心，他不仅亲自设计了以中国传统文化中傩公、傩母面具为灵感的大道喜剧院Logo，还在剧场外的休息处设置了“人人瓦舍”和“谐谑道场”的“小舞台”。 陈佩斯表示，自己要退到监制、导演的位置上，这个崭新的舞台，将更多地留给年轻人，无论是前来看戏的普通观众、还是任何有表演欲望的人，都可以在此展示才艺；而各种有关喜剧的见解和创意，也都可以在这里与大家交流。 敬重舞台敬重职业 虽然是一名喜剧演员，但舞台和表演在陈佩斯心中是凝重而肃穆的。舞台在陈佩斯眼里也绝不只是一个声光电绚烂交织的方寸之地，而是千百年来承袭自传统的神圣所在。陈佩斯说，“在传统文化中，大的庙宇外都有戏台，有艺人演戏才有了庙会，有了庙会才有市场，有了市场才有货币和生产资料的交流，因此信仰和戏剧是城市的灵魂。一个城市如果都是大型商场是没有灵魂的，有了庙宇和戏台才有灵魂。戏台最初的功能是酬神娱人的，是让人神都快乐，所以对舞台一定要心存敬畏，知道自己是干什么的，从哪儿来的，才能够对自己所做的事情存有一份敬畏心。”并不是专指尊重一个人，天地万物都有灵，都要尊重，“古人认为舞台就是聚合了所有神祗的所在，所以在这里谋生千万要小心。” 从上世纪50年代破除封建迷信之后的很多年，人们失去了对舞台最起码的尊敬，演员也失去了对自己的尊重，做出很多自轻自贱的事情。尤其是上世纪90年代，是文化市场比较混乱的年代，那时陈佩斯经常到全国各地演出，也见证了各种乱象。1991年陈佩斯第一次到外地演出，演出结束后剧场地上的瓜子皮厚厚一层，走在地上都是“咔嚓咔嚓”的声音，那时人们根本不把演员放在眼里，也养成了一些很糟糕的习惯。他还记得有一次到河南郑州大会堂演出，那是郑州最好的演出场所，一进后台鼻子根本受不了，臊臭得呛人。“我们到了剧场先刷厕所，再开窗通风，最后把后台打扫干净，把坏掉的灯泡给安上，并且要求演员不能大声喧哗。他们剧场的工作人员一边大声聊天一边走进来的时候吓了一跳，甚至有些不知所措，因为从来没看到后台如此干净整洁，而且每个演员都在安静地默念自己的台词，想着自己的戏。”陈佩斯说要吃演戏这碗饭，就要守规矩，演员对舞台不尊重时，观众也讨厌你轻贱你，陈佩斯说自己办的虽然是个民营机构，但从第一部剧《托儿》开始就要求演员在后台不能随便大声说笑，从化妆开始就不能分心，需要送票的，把票用信封装好放在票房，把短信发出去就不要再联系了。 对文化的敬畏之心一旦丢失后果不堪设想。陈佩斯说有一次到汕头潮阳市演出《托儿》，那里的剧场还是上世纪50年代的老剧场，很陈旧，第一天去看后台的时候，上一拨演出的人还没走，演出的是脱衣舞，吃喝拉撒睡就在侧台，边上都是大小便。 “这个城市是个非常古老的城市，距今1000多年，著名文学家韩愈曾经在这里做官”，说到这里陈佩斯非常痛心。那一次剧组来到后台照样先打扫大小便，收拾后台，建立秩序，平常观众可以嗑瓜子打手机乱吆喝，到了这个剧场里就是不允许。“千万不要以为自己是匆匆的过客，留下赞誉下次还会再来，也是给自己留一条生路，一定要尊重舞台，尊重自己这份职业。” 曾受刺激觉得喜剧不是好东西 “我搞了三十来年喜剧，有很多经验，今天我想把我最核心的东西告诉大家，那就是喜剧要有‘悲情的内核。” 陈佩斯以一段难忘的亲身经历来说明这个道理：“我最早有这方面的感受，是1986年在河南拍电影《少爷的磨难》时，有一段戏，是我在乡村土路上光着脚追汽车，满地都是土坷垃，还有蒺藜，扎进脚里疼极了。当时十里八乡的老乡都赶来看热闹，上万人里三层外三层，看我呲牙咧嘴地跑，觉得真好玩。导演喊停的时候，我一下子摔倒了，大家都哄堂大笑，很开心；再看到我爬起来坐在那里把扎进脚里的蒺藜一个一个往外拔时，都