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超越电影 魏羽力 【摘要l在电影和城市之间并非简单的再现关系，其时空 图像之间的关联之上．因此人们时常将其与城市的结 结构的相似性也需要置于社会语境中看待。本文从速度． 构性语言进行类比．但电影诞生之时，正值城市的结 身体和图像的角度分析了电影和当代城市空间的相互生 构性语言开始分崩离析．建筑逐渐成为个性表达的独 产从城市空间的碎片化，身体的淡漠和图像的空洞交 立个体之际．当城市空间从依靠身体约束而建立起的 流来描述当代城市空间的电影化及其负面影响．并引发 整体到被速度．功能和视觉意识形态《设计也包括在 超越电影的话题。 其中吗7)抽象化为各自独立的单元(或系统)时， I关键词】电影 当代城市机器速度身体图像 城市中的身体也发生了相应的转变：身体碎片化为分 relation film Abstract．Thebetweenandc时isnot 离的器官．服从于各自空间的循环．因此就生产出车 merely andits mustbestudied representativespace-timesimilarity 厢内旅行者审慎与被动的身体，在他眼中，城市场景 inthesocialcontext．Basedon and speed，body 也转变为转瞬即逝的快照。城市．以及建筑空间的体 image, thearticle themutual offilmand 验在其本质上和电影是不同的，它们的联系是一个需 analyses production urban 要界定才能成立的概念．建立在这种碎片化与被动身 contemporaryspace．Spacefragmentation，body of indifferenceand communicationdescribe体之上．连续空间的碎片化是当代城市规划技术和电 empty image the ofurban andits effects． picturizationspace negative 影制作的共同基础。电影颠覆了观看者身体介入的可 whichleadstotheissueof thefilm． 能，强化了一种。不见其人”的观众概念；而当代城 surpassing machine 市规划同样也将个体感官的缺席视为一种秩序，预设 KeyWords：fjJm；contemporarycityj speed； body；image 了城市中个体的。无干涉移动”．他们就是今日街道上 的通勤者，他们的快速移动抹去了时间与空间的碎片 作为电影的当代城市 与等级．当代城市的景象就变成了电影场景． 当人们乘车旅行，往往注视着车窗上自己的映像 被窗外流动的风景所穿越，以此避免了和他人的目光 速度 交换．在车窗框定的片段中，速度把物质性的景观变 从摄影术的发明后的短短半个世纪中，拍摄速度 成不断消失的残影．这样他在旅途中舒适的身体和车 问题的解决是电影诞生的关键．首先是成像的速度． 窗的表面之间就构成了～种电影性：片段的地景被速 在摄影术诞生之初的1839年．在超过三十分钟的曝 度重新接续为一种影像化的书写．这无形中揭示了消 光时间下任何连续摄影都是不可能的．湿珂碇的出现 费社会中电影与当代城市的共同面对的现实：机器速 使照片的曝光时间从半个小时缩减为短短的几秒，但 度．碎片化．被动．以及淡漠． 人们拍摄连续动作的方式仍然是片段式的：先拍下一 旅行者在车窗中看到的叠映风景，城市在电影中