中国早期动画影片状态考量.docVIP

中国早期动画影片状态考量 关于中国早期动画电影在萌芽阶段里的状态，以及哪一部动画影片会是中国最早的动画影片，近年来已经渐趋引起动画电影史研究者们越来越高的关注。纵观世界动画史，其早期的探索与电影的出现是有着内在关联的，因而电影出现后的数年间里，最早的动画电影也就应运而生，相继出现在了银幕上，如：《迷人的图画》《幻灯戏》《我的肯塔基老家》等。而在我国，当北京丰泰照相馆创办者任景丰于1905年拍摄了由谭鑫培主演的，由中国人自己摄制的第一部电影《定军山》之后的十数年间里，国内便也有画家先后涉入了动画影片这个领域。 再早些的动画探索者 据1924年6月4日的《申报·本埠增刊》载文报道：黄君文农先生《钢笔画影片将制成》，“画家黄君文农，近受中华影片公司之聘，制活动钢笔画影片三本，长约千尺，情节甚滑稽，名《狗请客》，中秋节后即可开映云。”大约三个月以后，《申报·本埠增刊》中再刊登宇青发表的名为《记新片》的报道，记载了他在中华影片公司观看《狗请客》一片的情况：“月之十日，偕友往中华影片公司参观，先由杜君寿祺引导观览各部，继开映新片《狗请客》。该片为画家黄文农君胥主绘，费时四月始告竣。全片长千余尺，映演时间约半句钟。情节殊甚发噱，动作异常敏捷。片中有真人物二，一为女郎，一为小贩，以真人与画片并摄，更觉有趣。说明书中之文字甚为奇异，含有滑稽意味。该片只有三本，租与影戏院，取价甚微，现又赶制一片，将来两片同时出租，庶不致于亏本。” 绘画者黄文农是上海松江县人，自幼家道清贫，父亲为普通传教士，黄从小就在商务印书馆印刷厂做学徒，日久，练得一手过硬的石版手工绘画与制作技艺，加之从小养成的爱好学习与阅读的良好习俗与观察思辨能力，形成了以后他画中富于表现力的线条造型以及富于思想性的，独特的绘画风格。日后走上社会的黄文农，活跃于上海漫画界，先后为多家杂志绘制了相当数量的辛辣、深刻针砭时弊，抨击丑陋、落后的，极具进步意义的漫画，与同时代的丰子恺一起成为了当时业界与社会上知名的漫画家。他本人可以说还成为了早期中国动画片领域里的一名极具探索意义的拓荒者。 具有学术意义的不同观点 而关于这段早期动画片探索与创作的事情，在经过将数十年的尘封后，一经揭示，自然会引起学者们愈加的关注与考量。因而2010年与2011年就先后有学者媒体据此撰文，围绕着动画片在国际上的定义与标准阐述各自的观点。那就是，是否采用了逐格拍摄的制作方法来划分的，采用逐格拍摄法的就是动画片，未采用逐格拍摄法的不能称之为动画片。根据这个标准，笔者曾走访了上海市、区和三所大学的六座图书馆，考证了滑稽画片《过年》《狗请客》《球人》的资料，发现它们确实都没有采用逐格拍摄方法的记载。尽管学者的观点不同，然而提出的“谁是最早的中国动画片”，以及确认动画片的标准来说，在学术上是有意义的。除此还有杨左先生。杨左是吴江同里人，原名杨锡冶，字左陶，亦作左。关于杨左，也有学者作过考证，他早在1923年5月即已创作出动画片并在卡尔登大戏院映演，杨左的一生充满了传奇色彩，却又是一位生活遭遇不幸的艺术天才。我国已故的著名社会学家费孝通对他为中国早期动画所作的贡献评价极高。中国香港影业大亨邵逸夫则认为他是“中国动画界成名最早且最富成就的人”。但由于杨左在国内生活及从事动画制片活动的时间比较短，加之历史久远，如今要搜集他更多的原始资料其难度非常之高，还要甚于黄文农。 不懈努力的“万氏兄弟” 当然，在我们关注中国动画电影的早期状态时，最终还是要讲到万氏兄弟对中国早期动画片所做出的巨大贡献。尤其近年来，经学者们考证与查询，再将一些三兄弟在早期绘制制作的那些动画片以及当时的文字记述做了些整理。 万氏兄弟早期的动画创作，受到美国动画片的影响，这既表现在动画形象的设计，影片题材的选择和故事的构思方面，同时也表现在学习吸收动画技术、表现手法方面。万氏兄弟制作拍摄动画片的年代，正是日本帝国主义侵略我国，民族危难的时刻，在这样的情况下，三兄弟一方面仍不懈努力于动画电影的探索与创作，同时更与广大电影工作者一样，积极自觉地投身到抗日救亡的实际行动中。在他们所拍摄的片子里，涉及到抗日内容的就有11部。其中有一些动画片的拷贝，穿过岁月被保存了下来，使我们有可能一睹它们的风貌。这里，我们不妨对其中几部尚不为读者所见的动画片介绍如下： 1、《大闹画室》 该片由长城画片公司于1927年出品，长期被认为是中国第一部真正意义上的动画片，即是采用“逐格拍摄法”拍摄的动画片。此片由真人与动画合演，黑白，无声，编导：万籁鸣、梅雪俦；动画设计：万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰；摄影：万古蟾；在片中扮演画家的是万古蟾。1936年，万籁鸣和万古蟾在《明星》月刊1卷6期上发表了一篇名为《闲话卡通》的文章，回