从音乐性看当代流行歌词的语词构建.pdfVIP

语文学刊 2014年第3期 从音乐性看当代流行歌词的语词构建 O刘海霞 (复旦大学 国际文化交流学院，上海 200433) [摘 要] 本文以20世纪80年代以来的中国流行歌词文本为对象，从音乐性的视角分析歌词语体所特有 的语词构建特征。 [关键词] 音乐性；当代流行歌词；语词构建 [中图分类号]H15 [文献标识码]A [文章编号]1672—8610(2014)03—0039—03 几千年来，从文学的发展规律来看，各种文体都有一个 如：“我要用真情和汗水／把你变得地也肥呀水也美呀 此消彼长的过程，而歌词却是个例外，它不但在民歌民谣中 地也肥呀水也关呀……” (《我热恋的故乡》) 方兴未艾，成为民间文学的有力一支，而且也融入历代文人 这首带有西北风特色的流行歌 曲，在8O年代，家喻户 的创作之中，比如合韵而作的唐诗、宋词、元 曲等。直到现 晓，其旋律昂扬，演唱风格刚劲豪迈，歌曲以民间的审美趣味 代，相比较其他语体的逐渐衰落，唯独歌词，尤其是当代流行 重新体味了处于剧烈变革中的中国人的现实生活。衬词 歌词 ，依旧生机勃勃，除了歌词内容的通俗性，能真切地反映 “也”看似平淡，却把西北高坡的荒凉与坚韧，淋漓尽致地展 社会的文化变迁外，很重要 的一点则来 自于歌词的生命 现了出来，起列了深化歌词意境，画龙点睛的作用。 力——音乐性。 ’ 二、大量语气词和叹词 苏珊 ·朗格说：“歌词进入音乐时，作为一种独立的艺术 作为一门抒情艺术，歌词需要大量的语气词和叹词来抒 品便瓦解了，它的词、句、声音 、意义、短语、形象统统变成音 发人们的喜怒哀乐。比如：人们所熟悉的崔健 的 《一无所 乐的元素，进入一种全新结构……”l【虽然有些夸大音乐对 有》，这是当年震人心魄的一首摇滚乐曲，意在表达一种一往 歌词的作用。但说明了音乐性对于歌词文本的约束力与影 无前的气魄。 响力。下面我们就以8O年代以来的中国流行歌词文本为对 “噢——．／你何时跟我走／噢——．／你这就跟我走。” 象，从音乐性的视角分析歌词语体所特有的语词构建特征。 (《一无所有》) 一 、 丰富的衬词 从这个意义上说，语气词 “噢——-／噢—一”的使用，不仅 何为衬词，我们不妨先来看看这几句歌词 ： 是与前后语词押韵，而且体现的正是转型时期新一代人中那 “说句实在话／我也有情／人间的那个烟A,／把我养大” 些富有男子气概和创造精神的人格宣言。崔健用沙哑的声 (《说句心里话》) 音唱出了一代中国年轻人的内心热望。 “爱就爱它个轰轰烈烈／爱就爱它个天翻地覆 ／爱就爱 “军港的夜啊 ／静悄悄 ／海浪把战舰轻轻的摇啊／年轻 他个轰轰烈烈／爱就爱它个迷迷糊糊” (《过上一把瘾》) 的水兵头枕着波涛／睡梦 中露 出甜蜜的微笑／嗯—— “ 一 片冬麦／那个一片高梁／十里 哟荷塘十里果香／ 嗯——” (《军港之夜》) … … 西村纺衫 那个东港撒网／北疆哟播种／南国打场” 这首苏小明演唱的 《军港之夜》曾在上世纪8O年代初期