创造阶段的文艺批评.pdfVIP

第 1期 “时代转型与文艺创新研讨会”发言选登 创造阶段的文艺批评 熊元 义 (《文艺报》社 理论部，北京 100125) 中国当代社会正从赶超阶段转向创造阶段。与 家艺术家在社会分工 中的社会承担 。一些作家艺术 这个中国当代社会转型阶段相适应 ，中国当代文艺 家在这种粗鄙存在观的影响下竟成了 “惟恐烧着 自 批评家应及时地调整文艺批评的立场 。 己手指的小心翼翼的庸人”，他们不是直面现存冲 首先，中国当代文艺批评家在这个创造阶段应 突并积极解决这种现存冲突 。而是搁置甚至掩盖现 站在人类历史发展的前列 ．自觉地承担在社会分工 存冲突。 中的历史责任 ，坚决抵制和批判 中国当代文艺边缘 中国当代社会在追赶发达国家 的过程中出现 化 的历史发展趋势 ，而不是甘居社会边缘 ，甚至躲 了不平衡发展。中国当代文艺边缘化 的发展趋势就 避崇高 ，自我矮化。 是这种不平衡发展的产物 ，而不是社会发展的必然 不可否认 ，中国当代文艺出现了边缘化的发展 结果。正如一个人的成长应是全面发展的，一个社 趋势。有的文艺批评家在批判 中国当代一些作家艺 会的进步也应是全面发展的，而不是片面发展的。 术家 自我矮化倾向时否认这种文艺边缘化发展趋 在特定历史时期 ．一个社会的某些方面突出发展甚 势的存在 ，认为中国当代文艺并没有 出现真正意义 至 冒进是难免的。但是，这个社会在总体上却应是 上的边缘化。这不是实事求是的。其实 ，中国当代文 平衡发展 的。因此 ，中国当代文艺批评家应主动地 艺在中国当代社会发展中出现边缘化 的发展趋势 推动中国当代社会全面进步，坚决抵制和批判中国 并不可怕 ，这种现象在很多时代很多国家都 出现 当代文艺边缘化的发展趋势，自觉地推动中华民族 过。真正令人担忧的是，一些作家艺术家不是抵制 文化的伟大复兴。 和批判中国当代文艺边缘化的发展趋势 ，而是顺应 其次，中国当代文艺批评家在这个创造阶段应 和迎合它 ，甚至躲避崇高 ，自我矮化 。这些作家艺术 与中国当代社会转型阶段相适应 。及时地调整文艺 家反对作家艺术家人人成为样板 ，认为这只能消灭 批评 的立场 ，而不是 固步 自封 ，甚至囿于狭隘利益， 大部分作家艺术家。他们认为：“大干世界，人各有 先验地规定文艺批评的立场 。也就是说，中国当代 志，每个人都有权力 自由选择 自己的生活方式和入 文艺批评家应勇立潮头唱大风 ，在推动中国当代文 世方式 ，作家从来就不是别样人物 ，把作家的地位 艺多样化发展 的基础上把握文艺发展方向，坚决抵 抬举得太高是对作家的伤害——其实在中国，作家 制高端的东西被平庸的东西淹没的发展趋势．积极 的高尚地位，基本上是某些作家的自大幻想。”这种 引领 中国当代文艺的有序发展。 只承认人的存在而否认人 的超越和发展的粗鄙存 在中国当代社会转型阶段，作家王蒙没有固步 在观认为作家艺术家是人 民的一分子 ．强调作家艺 自封 。而是与时俱进 ．及时地调整 了文艺批评的立 术家应该从 自我出发来写作 ，从 自己感受最强烈的 场。20世纪90年代 中期 ，王蒙热烈地欢呼市场经 地方人手 ，写 自己最有把握的那一部分生活 ，甚至 济的到来，认为这种市场经济提供了人人靠正直的 认为如果作家艺术家从表现 自我 出发 的文学作 品