《且听风吟》的互文性文本策略.pdf

(gb国问题研究 2010年第2期 总第 196期 《且听风吟》的互文性文本策略 刘 研 (东北师范大学 文学院，吉林 长春 130024) [内容摘要]《且听风吟》作为村上的处女作预告了日后创作的倾向，其间鲜明的互文性叙 事策略亦是如此。作者通过小说文本与历史史实的互文，小说文本与音乐以及广播、电影等媒 介的互文，以及文本与经典文学作品、文本 内部的自我指涉间的互文，在诸多文本的ON与 OFF之间使这部作品不再仅仅是夏 日十九 日间的青春感伤物语，而是蕴含 了村上十余年后所 追求的 “综合 小说”的指向。 [关键词】村上春树 ；《且听风吟》；互文性 [中图分类号]1313 [文献标识码]A [文章编号]1674—6201(2010)02—0014一O6 [收稿 日期]2010—05—30 [基金项目】本文为国家社会科学基金项 目“日本 后‘战后 ’时期的精神史寓言：村上眷树 论”(09BWW005)的阶段性成果。 [作者简介】刘研(1970一)，女，辽宁葫芦岛人，文学博士，东北师范大学文学院副教授。 且《听风吟》作为村上的开山之作至今已逾三 文本与音乐以及广播、电影的互文，文本与经典文 十年，此间村上文学硕果累累，站在今天的时点，纵 学作品、文本内部的自我指涉间的互文。 观村上的文学世界，我们不得不说：“任何作家的处 一 、 小说文本与历史史实的互文 女作都是极其重要的作品，因为在处女作中作家已 《且听风吟》由名言警句式的四十个断片构 经表达了全部，村上春树就是这种情形。”…因此有 成，叙事时间始于 1978年，29岁的 “我”决定一吐 研究者说：“村上春树借助这部作品表明了自己的创 为快，于是讲述了“从1970年8月8日开始，结束 作理念，俨然一篇文学宣言。”_2 于十八天后，即同年的8月26日”的故事。 村上善于在小说中设置充满相互指涉和隐喻 1982年，日本著名批评家三浦雅士对 《且听风 的迷宫，制造扑朔迷离的艺术效果，这其中互文性 吟》的故事如此重述：“恋人 自杀的大学生暑假回到 是他非常重要的一个叙事策略。 “互文性 (inter． 家乡，与一个怀孕的并被与之不相干的男友抛弃的 texuality)也有人译作 文‘本间性 ’。作为一个重 女子相识，这个年轻的女子是唱片店的店员。不经 要的批评概念 ，出现于20世纪60年代 ，随即成为 意间二人就相互的忧郁体验有过几次交谈和见面。 后现代、后结构批评的标识性术语。互文性通常 在女子做完堕胎手术后的夜里两个人什么也没做相 被用来指示两个或两个以上的文本间发生的互文 互抱在一起睡着了，那是二人的最后一夜。”4【平野 关系。它包括 (I)两个具体或特殊文本之间的关 芳能人为三浦雅士的重述完全忽略了小说另一重要 系(一般称为transtexuality)；(2)某一文本通过记 人物 “鼠”的存在，他细读文本后认为 “缺左手小指的 忆、重复、修正，向其他文本产生的扩散性影响 女孩”是 “鼠”的女朋友，使 “鼠”备受困扰的女性就 (一般称作 intertexuality)。”I3《且听风吟》的互文 是她，而 “我”隐约知道她和 “鼠”的关系，也知道她在 性主要体现在小说文本与历史史实的互文，小说 唱片店工作，他委婉地试图劝说 “鼠”，如买唱片送 · 14 · “鼠”的那一细节，然而一切终归一场空。所以他说： 说 “肯尼迪”还有些虚幻的象征意味，1968年到 “且《听风吟》这部作品，既描写了 鼠‘’和 缺‘小指女