张大干杨妃图中女性装扮探究.docVIP

张大干杨妃图中女性装扮探究 　　摘要：本文从服装史和服装美学角度分析了张大千杨妃图中的女性装扮，提取画家对女性装扮的具体描绘，然后结合唐代女性装扮史，从服饰、发型、头饰和面部妆容等方面对比出大千杨妃图女性装扮与唐代女性的差异，并分析出现差异的原因。从而更深一步了解大干先生的审美情趣、价值取向和精神世界对女性装扮描绘的影响。 关键词：张大千 杨妃图 女性装扮 差异 张大千爱美人，笔下美人如云，所画仕女画在人物画中占很大比重，尤以他中年最为突出。他一生中仕女画的发展与演变，可分为三个阶段。 第一阶段约在1920到1940年间，从日本留学归来，受到日本美人画的影响，作品带有一丝日本风格；同时不断研习清代画家的作品，之后又上探明、元诸家。此期间大干先生试图在众多画风中寻找自己的风格，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽，面部轮廓线条分明。第二阶段是1941年大干先生去敦煌莫高窟临摹壁画以及其后的几年。期间面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏北周、隋唐五代、宋元等历代壁画作品，经过敦煌洗礼，张大干的画风也为之一变，善用复笔重色，高雅华丽，潇洒磅礴。第三阶段就是大干仕女画的成熟时期，一般是认为1945年以后。此时敦煌唐风与清明风格已融会贯通，呈现出富丽堂皇又不失清逸婉约，灵秀卓绝又不乏高华俊逸的独特的大干风格。本文所选的杨妃图是大干先生在1945年到1950年间创作的作品。是大干先生仕女画的上乘之作。本文共选大干先生杨妃图3幅，其中包括图1《杨妃调鹦图》、图2《贵妃醉酒图》和图3《杨妃上马图》，有粉本也有工笔画，对画中女性的装扮进行分析，并进行比较。 1.杨妃图的创作背景 张大千所做的两幅《杨妃调鹦图》画作及粉本，无论衣纹、笔触、人物姿态、画面结构都完全相同，唯独年代不一，分别是1945年和1948年。此刻大干先生已经进行了画风的大改变，尤其是人物线条一改明清人物画的特色，加入唐风。1945年大干先生就画成粉本，后创作出第一幅《杨妃调鹦图》；1948年与家人嬉戏游玩之际，又拿出粉本重复画了一幅《杨妃调鹦图》。据说《杨妃调鹦图》是大干从古书中看到一段描写一只白鹦鹉正好跳到杨贵妃的肩膀上，惊吓了杨贵妃所得来的作画灵感。画中人肩膀右高左低，双手掩面，眉毛稍内蹙，是抓住杨贵妃瞬间被吓而有些紧张闪躲、不知所措的模样。1950年购得钱选的《杨妃上马图》，兴起豪兴，采用册页的方式临摹了这幅著名卷轴画的精华部分，并与其它临写的古画主题，组成《拟古册页》共十幅。同年，绘得《贵妃醉酒图》粉本。足可见得大干先生对于中国古代的著名女性一一杨贵妃的喜爱。 2.杨妃图中女性装扮特点 （1）杨妃的装扮特点 除临写的《杨妃上马图》外，《杨妃调鹦图》和《贵妃醉酒图》在装扮上有很强的共性，在服饰上杨妃上衣着右衽小袖短襦，内有诃子，腰间束宽腰封由丝帛捆系，肩披披帛，下穿曳地长裙，腰间垂有璎珞，足蹬高头如意履，摇曳生姿。衣裙领口、袖口多施异色边缘。而《杨妃上马图》杨妃是在上马的瞬间，只有侧脸和上身的侧影，却可明确的看到朱红色小袖上衣和杏色高腰长裙外披着鹅黄披帛。在发型和头饰方面，《杨妃调鹦图》和《贵妃醉酒图》几乎一样，梳高髻，插凤钗，配步摇。《杨妃上马图》中贵妃发外束巾，巾上戴金冠。在面部妆容和配饰上，贵妃都是鹅蛋脸，柳叶细眉，狭长丹凤眼，葱管鼻，樱桃嘴，戴珍珠耳环。 （2）侍女的装扮特点 在三幅杨妃主题画中，《杨妃上马图》和《贵妃醉酒图》两幅有侍女或女官，依次来看。《贵妃醉酒图》只是粉本，画中贵妃身材高大丰腴，身边两侍女分别着女装和男装。女装侍女梳双垂髻，穿小袖高腰襦裙，领口施缘；男装侍女与右侧所立的女官都着男装，圆领袍衫，戴软脚幞头，腰系宽腰带，革带。《杨妃上马图》女装侍女由于马的遮挡，只能看见梳高髻，披披帛。男装侍女有两人皆穿左右开衩式的直裾长袍，和幞头、革带、长?靴配套。 3、杨妃图与唐代女性装扮的差异 尽管张大千先生在敦煌临摹了很多唐代壁画，应对唐代女性的服饰装扮有比较深刻的了解。但其笔下的杨妃图与唐代女性装扮却也有些不同之处，具体有如下几方面。其一，按照杨贵妃生活的年代是属于盛唐时期，而盛唐时期女子的典型装束是高腰掩乳裙，多为对襟，腰线增高，多为掩住胸部以上，衣袖较之初唐时期更大，裙身更宽，裙长增加至曳地。而在《杨妃调鹦图》和《贵妃醉酒图》中贵妃的服饰也出现在大干先生早期的其他仕女画中，如出现30年代的多幅纨扇仕女图和50年代的蕉荫侍女图中，这实在算不上是唐代女子服装。其二，《贵妃醉酒图》中杨妃胸部曲线明显而丰满，胸腰差明显，这与唐代女性流行丰满也有不同。尽管是开放的唐代，女子服装轻、薄、透、露，却也不曾强调胸腰差，让乳房高耸。纵观大干所绘仕女图，女性胸部丰满夸张，与纤细的腰部形成了明显的曲线。这都于我