羔羊不再沉默——谈《沉默的羔羊》之女性意识.pdfVIP

Q 白书 高临阳说：在这里．我向你坦白亟须坦 白的一切，坦白我和电影地下恋人的 永恒关系；坦白一个合格读者的困惑以及骄傲；坦 白所有发生在天台和笔记本 来页的秘密，我坦 白，自己不能保证它们写出来后，会长成一个混混还是名漉， 侄我对每一个字的出生负责。 羔羊爪再 冗默 谈 《沉默的羔羊》之女性意识 @高临阳 单把女性意识拎出来，本身就不太女性意识， 女性在影片中的被动，首先体现在 “她们的外 因为我们从来不谈男性意识。但在电影中，长久以 貌被编码成强烈的视觉和色情符号”，而处于一 来，女性的失语与被动被编导合理化，随观众咀嚼 种 “被看”的境地，以满足男性的窥伺欲为最终 目 的爆米花一同咽于肚中。而一部彰显女性意识的影 的。被看的女性在化妆灯光服装的通力合作下，有 片就显得值得书写。 着 “梦幻”的美感。如果演员本身，如梦露一般善 在观影中，我们一般不会在意，一部电影中是否 于挑逗摄像机，那简直 “完美”。 有过一位以上的角色是女陆且有台词；如臬是，这些 但影片中的史达林，未被编导过度 “打扮”。 女性角色在电影中是否交谈过；如果交谈过，有没有 单从服装来看，替换频率低，且以灰、黑、白、棕、 和他们共同的心上人无关的谈话内容?别笑，我是认 暗绿为主，基本没有明显的女性特征。然而服装的 真的，这三个问题被称作贝克德尔测试。事实上，能 无特征恰恰是富有女性意识的表征，因为史达林 通过贝克德尔测试的影片寥寥。 不负责 “取随”，她有 “大事”。观众 (男性)要注意 女性主义电影批评家劳拉 ·穆尔维，在她奠定 的不是她的面子，而是里子。 女性主义电影理论的 视《觉快感与叙事电影》中，深 影片开场，摄影机 “看着”阴郁的森林，下摇， 刻揭示女 E在电影叙事与影像中的位置。其核心是 俯拍，史达林出现。她向上攀爬作常规训练。导演 专 栏 主流电影的影像与叙事基本构成，是建立在男人／女 选择以此开场，不仅通过攀援动作喻示史达林发 人，看 ／被看，主动 ／被动，主体／客体的—系列二项对 挥主动性之艰难，且通过这样一个电影的前半段 N 墨 立式的表述。 对史达林常见的俯拍机位表达男性视野中女性所 蓦 有趣的是，通过贝克德尔测试的 《沉默的羔 处的位置。 羊》，无疑也是一部以劳拉 ·穆尔维理论研究的标 史达林接到任务去找克劳福，电梯中，一群身着 2 准片例。 红衣高大强壮的男人在密闭空间内，几乎包围了史达 07 08 专栏 1ZHUANLAN 林。“包围”这个动作本身就带有侵略性 (影片后段 的功能。影片后面，奇顿 史 重复出现)，再加 匕令人感到危险与紧张的红衣，以 达林对莱达的访问，甚至得到重要信息而将莱达转 及男性所占据的大部空问，都蕴含着男性所拥有的权 移。与其说监视器是一种保护，不如说是—种窥伺， 力与对女性产生的压迫，其符号意义明显不过。但更