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颜色视觉的有关知识 颜色是人对各种可见光波的主观映像。客观世界存在着的电磁波只有波长的差别，而没有颜色的差别，只有不同波长的光直接或通过选择性吸收，以反射或透视的方式传到视觉器官，视觉器官通过色觉作用，接受并记录下这些光刺激，传到大脑皮层的相应区域加以整合解释，才产生各种颜色的感觉。颜色作为对可见光波的主观映象，有三个基本特性：色调、明度、饱和度。色调是颜色最主要的特征，主要是指各个不同颜色的具体色彩面貌，是色彩彼此区分的特征。明度是指色彩的明暗程度。饱和度是指颜色的纯杂程度，即色彩含有某种单色光的纯净程度。颜色的三种基本心理特征是主波长、亮度、波的纯度；与其对应的心理物理量为色调、明度、饱和度。颜色的混合有两种方式，一是以不同的色光或颜料色同时或先后刺激视网膜，形成一种新色调的“加色混合”；另一种是当不同的颜色或颜料混合后，形成新色调的“减色混合”。即光谱中的色光混合是一种加色混合，颜料的混合是一种减色混合。色的空间混合条件是不同色点的面积要小彼此相距很近或色点的面积虽大但观察的距离要远。 一般来说，一个物体在受光之后的色彩倾向主要有光源色决定，当光源色改变时，物体的颜色也会发生一定的变化。然而，在实际生活中，虽然光源的光谱成分发生了变化，但人们周围的物体的颜色在一定程度上看起来却仍然保持不变。这种当光源的光谱成分发生了变化，但人们周围的物体的颜色在一定程度上看起来却仍然保持不变的特性叫颜色恒常性。颜色的补色律是指两种颜色相混合而产生中性色的规律。色彩基调是指构成画面、场面或整部影视片总的色彩特征。 下面我们主要介绍扬格—赫尔姆兹的三色说、黑林的四色说和加色混合的规律。 扬格—赫尔姆兹的三色说： 三色说首先由英国医学家扬格提出，后来赫尔姆兹对扬格的观点进行了进一步的发展。三色说认为在人的视觉神经系统里，存在三种感色纤维，即感红、感绿、感蓝纤维，每一种神经纤维的兴奋引起一种原色的感觉。光作用于视网膜上，虽然能引起三种纤维的兴奋，但波长不同，引起三种纤维的兴奋程度不同，从而产生不同的颜色感觉。 评价：三色说对各种颜色混合现象所做的准确解释，为近代色度学提供了理论依据。它的缺陷在于不能很好地解释异常色觉现象。 黑林的四色说： 德国物理学家黑林提出。认为可能存在红（R）、绿（G）、黄（Y）、蓝（B）四种原色。他假设视网膜中有三对视素：红—绿视素、黄—蓝视素、白—黑视素。这三种视素的代谢作用包括建设（同化）和破坏（异化）两种对立的过程。红—绿视素、黄—蓝视素、白—黑视素三对视素中每一种视素的破坏作用分别产生红、黄、白色感觉；三对视素中每一种视素的建设作用则会产生绿、蓝、黑色的感觉。 四色说对色盲现象的解释是，色盲乃是由于视网膜中缺少一对或两对视素的缘故。如缺少红—绿视素就会导致红—绿色盲。 评价：四色说对颜色混合现象的解释有些牵强，不能令人信服。 加色混合的规律 加色混合是指色光的混合和不同颜料色并置或相继刺激视网膜的空间混合的统称。但是，色光混合与色的空间混合略有不同。 光色的三原色是红、绿、蓝。混色效果如图3—2。混色后亮度增加（色相变弱），故称为加色混合。其中红+青、绿+品红、蓝+黄都产生白色。以上各对光色相互递补，称为补色。 颜色的立体模型及其简要说明。 颜色立体是将颜色的三种基本特性的相互关系用一个纺锤体表示的理想化的立体模型。如下图所示。 电视节目的色彩基调及其选择的依据 色彩基调是指构成画面、场面或整部影视片总的色彩特征。 色彩基调在影视片中是重要的渲染手段。 （1）色调倾向和影调倾向在整部影视剧中处于统领全剧的色彩倾向，或者说在全剧中处于 统治地位。 （2）色彩基调虽是主要的色彩倾向和影调倾向，但并不意味着全剧不存在与全剧风格不同的色调倾向和影调倾向，在一部分场面和段落中也会出现另一种表现形式和风格的色调倾向和影调倾向，从而与全剧的色彩基调和影调基调形成色调、浓淡鲜明的对比，使两者之间形成画面、场面，甚至段落之间的色彩对比和影调对比，并能和谐统一在全剧的整体色彩风格和影调风格之中。 （3）色彩基调尽管在全剧中有统一的风格，但随着剧情的发展，色彩基调也可能发生显著的变化，形成前后明显的差距，这与不同画面、场面、段落的对比是不同的。它是一种基调和影调的改变。 图形视觉的有关知识 图形知觉时一种比较复杂的是知觉心理现象，它不仅取决于客观刺激物之间的相互关系，而且还取决于主体的能动状态。图形错觉是在特定条件下所产生的对图形的的不正确的反应。它是主观努力所无法克服的，只要条件具备，就会出现，且带有固定的倾向性。图形错觉是在观察的同时出现。主观轮廓是指没有直接的刺激作用的情况下而产生的轮廓知觉叫做主观轮廓。 格式塔心理学家经过多年的研究总结出了图形视知觉的规律，其表述如下： 空间视觉的知识 人类空间知觉的非视觉性深度线索是