云冈石窟忍冬纹_莲花纹_火焰纹纹饰流变探微.docx

文章编号:1674-0882（2013）01-0109-04云冈石窟忍冬纹、莲花纹、火焰纹纹饰流变探微李宏刚（山西大同大学美术学院，山西大同037009）摘要:云冈石窟纹饰是构建云冈石窟佛像造型整体美必不可少的组成部分。云冈石窟纹饰复杂多样，但仍然是吸纳、融会、整合了较多异域元素，又兼容丰富的中国汉民族传统文化元素。这种文化背景造就出一种中国纹饰文化中特有的艺术风格和审美归宿。关键词:云冈石窟；忍冬纹；莲花纹；火焰纹中图分类号:J06文献标识码:A云冈石窟纹饰是构建云冈石窟佛像造型整体美必不可少的组成部分。云冈石窟纹饰复杂多样，吸纳、融会、整合了较多异域元素，又兼容了丰富的中国汉民族传统文化元素。这种特有的文化背景造就出一种中国纹饰文化中特有的艺术风格和审美归宿。一、云冈石窟纹饰的主要形式及特色云冈石窟纹饰有多种形式，以忍冬纹、莲花纹、火焰纹居多。（一）忍冬纹云冈石窟忍冬纹的形式虽然变化多样，但仔细梳理，可看出主要是在叶瓣的数量、叶瓣的粗细、叶瓣的位置、藤的长短粗细等应用上衍生变化，也有一些特殊形式。从叶瓣的数量看，有三瓣、两瓣和单瓣几种形态。三瓣的，如第6窟主室东壁上层南侧立佛左肩侍菩萨头光有三瓣一组连续形式的忍冬纹，叶瓣比较粗壮；第11窟主室南壁中层龛楣三瓣一组呈上下分开的形式；第7窟后室西壁忍冬的组合形式则是三个叶瓣一组向上，而另三个叶瓣一组向下的形式。两瓣的，如第39窟外壁门拱拱楣两瓣一组的粗壮忍冬纹饰。有四瓣的，如第6窟主室中心塔柱东面上层菩萨冠饰的忍冬纹饰。单瓣的，如第15窟顶部忍冬藤偶生单瓣，按规则曲线虬行。从藤的粗细长短看，有长藤，如第7窟后室西壁忍冬纹；有一根长的主藤上次生短藤的形式，如第6窟主室中心塔柱南的忍冬纹；也有无藤忍冬纹，如第9窟前室西壁佛龛须弥座的忍冬纹。有藤的忍冬往往使纹饰形成水波形带状，交缠铺陈。这种形式在结构和艺术表现上既注重人为的对称性，又注重植物自身的自然性和写实性，显得弯曲有致而又生动自然。特殊形式主要有四种：一是两根忍冬藤捆绑式的，如第15窟顶部两根忍冬藤对称捆绑，各生三个叶瓣，中有植物球茎。二是与龟背纹组合成的复杂纹饰，如第6窟主室东壁下层忍冬龟背纹，在龟甲上配置忍冬纹。三是方形忍冬纹，如第10窟后室南壁龛楣内忍冬，无藤，茎短，四对角各生三瓣忍冬，如同剑花。四是桃形，相互对接，如第9窟前室北部中部门楣二层边饰。（二）莲花纹莲花纹饰的表现范围主要有以下六种：一是用于佛像身光装饰。最为突出的是第17窟西壁佛龛大佛光背、东壁佛龛光背等，其特点是莲花花瓣硕大，四方散射，昂然开放，表现出佛的气魄。二是用于浮雕。如第5窟门拱上的莲花浮雕。其特点是从正面表现，花团圆满，花瓣显明。三是讲述化身故事。分布于身光、藻井、龛壁柱头、装饰带上。突出代表是第9窟后室南壁东侧下层佛龛檐的飞天。其特点是结合飞天，表现佛经故事，或者结合地神，如第34窟北壁地神从莲花中生出，再如第38窟平基中心莲花莲瓣上刻化生童子，外围是飞天。四是佛龛下的装饰。第1－13窟都有，其特点是收稿日期:2012-12-10作者简介：李宏刚（1979－），男，河北保定人，助教，研究方向：艺术设计。·109·山西大同大学学报(社会科学版)2013年俯莲式，呈带状，主要用于装饰底边，使整体形成一种美感。五是表现佛教场景。多用于藻井上，如第9窟后室明窗天井，飞天围绕盛开的莲花，一派庆祝欢腾景象。六是莲花座。莲花座这种形式在云冈石窟中应用最多，如第6窟后室中心塔柱上层佛龛的立佛像、第10窟后室南壁东侧上方佛像、第11窟东壁上层佛龛等等。其特点是具有功能性，是佛或菩萨的坐台。艺术刻划细微，追求写实性，具有立体感，多为盛开状，具有一种庄严、华丽的观感。云冈石窟莲花纹的主要形式是团莲，而团莲的形式也是丰富多样的，从叶瓣数量看：第2窟窟顶有15瓣团莲，第1窟窟顶有16瓣团莲，第4窟顶部东侧有10瓣团莲，第8窟前室东壁甬道顶部有12瓣团莲，第5窟附第12窟地面团莲双重叠5瓣，第10窟前室顶部有8瓣间隔较大的团莲，第32窟附室顶部有16瓣团莲，等等。而各窟团莲造型的大小不同，形式也各异。尤其是第7窟后室藻井有六边形或八边形或圆形等不规则几何图形包围的8瓣团莲和7瓣小团莲。（三）火焰纹火焰纹多用于主尊佛、立佛的身光外围。如第20窟主佛和东立佛。其特点是用线状笔触勾勒而成，线条细瘦而又密集，连贯、匀称，层层相套，如火焰尖端部位尖锐，给人的感觉是火势极旺。再有一种是三焰组合，连续拼合的形式，如第6窟主室中心塔柱上层南龛立佛背光的外层火焰纹，体现出一种动态的艺术美感。二、云冈石窟纹饰各主要形式的流变探寻云冈石窟纹饰的渊源，弄清楚云冈石窟纹饰的流变脉络，对于云冈石窟纹饰艺术将会有一个更深的认知。（一）忍冬纹学术界大多数人认为，忍冬纹源自印度。其实，忍冬纹出现在印度，已