另类的现代性_沈阳近代本土工匠和设计师的图纸以及建筑设计表达.docx

另类的现代性——沈阳近代本土工匠和设计师的图纸以及建筑设计表达The Other Modernity：The Presentation of Drawings and Design by the Domestic Draftsmen and Designers in Modern Times ofShenyang吕海平朱光亚LvZhuHaipingGuangya30％~40％⑧。图样一般画在白纸上，纸薄，纸品不统一，纸张大小随意，属于申请许可证者自 行选择的结果。有的图是徒手绘制，有的是尺规 图，也有徒手和尺规相结合的，长线条采用尺规 做图，短线条徒手画。有的图用铅笔画，有的用 黑色毛笔画，也有在一张图上同时用铅笔画图， 用毛笔写字的，随意性很大。线条往往粗细不 均，接头处处理随意，缺少流畅的美感。图样没 有比例关系，线条长短也没有具体的数量含义， 它们更像是示意图（表1，图1）。示意图一般仅仅标出基地的轮廓线和原有、 新建或改建房屋的相对位置，新建或改建房屋的 平面以单线形式在图中表示，上面用文字注明 “改建正瓦房四间”等字样，门窗也都用短竖线 表示，不准确地画出门窗和墙的位置（图1a）。 示意图中不表示基地与环境的关系，只用文字标 出街道或胡同的名称，或标出建筑的四个边界（图1b）。这种图样实际上是一个简化版的总平 面图，大部分项目的示意图没有新建或改建建筑 的立面图、剖面图和构造详图。示意图中文字标 注的随意性很大，文字方向在一张图上不统一， 有的竖写，有的横写（图1c）。示意图上一般 没有尺寸标注，有少数标注基地总尺寸的，其中 用阿拉伯数字标注的不写单位（图1d），用文 字标注的以丈尺寸为单位，如“东西三丈六尺五 寸”等（图1e），还有少部分采用“码子数”⑨（图1f）。大部分图样不画指北针，而用文字在 四向基地标出东西南北（图1g）；少数画指北 针的，十字相交，标出东南西北，十字几乎与基 地同大，缺少图面整体美感和协调（1e）。这其中有两个建筑与其他不同，一个是李永 清宅（图1h），一个是张锡山宅（图1j）。两张 图均用铅笔工具双线绘制，图画在白纸上（不是 蓝图），门窗按照制图标准画，但不画台阶踏 步。李永清宅有平面图、正立面图和剖侧结合图（屋顶桁架是剖面，其余是侧立面）；张锡山宅 只有一个平面图，上有指北针。这两栋建筑的报 批图已经趋向设计师绘制的蓝图了。杨迺宾宅（1k）的报批图与其他手绘图纸 又都有很大不同，它是唯一一个基本接近正规制 图的报批图，但是这张图还存在许多大量不规范 的地方。一是图纸上的文字与立面剖面图的方向 相反；二是总平面图采用尺规，而其他立面和剖面图用铅笔徒手；三是立面图和剖面图表示了两 个不同的建筑，但在图纸上没有任何说明或标 识，只能根据总图上的平面来判断立面剖面的归 属。其中一栋方形平面的有两个立面和一个剖面 图；另一栋六开间的平面有正、背和侧三个立面中图分类号文献标识码TU2A关注现存重要的历史建筑（群）几乎是建筑史研究的惯例，而对那些曾经存在过的，现 在随着时间推移、城市快速发展而已经不存在 的无名建筑的研究较少有人问津。这些无名建 筑在城市中数量巨大，是形成那个时期城市主 要面貌的基础，而设计这些建筑的设计师其建 筑设计表达代表了那一时期的主流方向。沈阳 近代建筑的产生和发展是沈阳建筑现代化的开 始，沈阳建筑现代化的特征是否与西方以建筑 工业化特征为主的现代化历程相一致，还是另 有自己的现代化特征呢？本文试图通过传统工 匠和设计师①们的绘图表达和建筑设计表达来解 析沈阳建筑现代化的固有特征。对1911年~1931年②沈阳本土③设计师和传 统工匠其个人经历和从业状况我们还不甚了解④，对他们所属的公司或行业组织是怎样进行建 筑设计和施工组织的更是知之甚少，几乎没有 专门的文件和资料向我们展示有关他们的工作 和专业教育的情况。但是从“沈阳市政公所” 的档案中还是可以寻找开启了解其设计特点的 蛛丝马迹。“沈阳市政公所”规定，建筑主（甲方）在工程开工之前，必须申请建筑许可 证，要求提交“建筑图样附说明书”，以了解 该项目“设计是否周详，材料是否适宜，与夫 建筑是否合法关系”⑤，这一文件档案为我们了 解当时本土设计师和传统工匠的设计和表达提 供了一个窗口。1 沈阳本土传统工匠和设计师的图纸表达在沈阳市档案馆保存的“沈阳市政公所” 的档案中，不是所有申请建筑许可证的项目都 有正规的设计图纸和说明书，一方面是图纸遗 失，另一方面是建筑主在当时没有提供设计图 纸和说明书⑥。沈阳市政公所L65－613档案“沈 阳市政公所批一区⑦兴顺义等呈请建筑改建由” 中，共有21个工程项目于1929年4月申请建筑 许可证，其中有图纸和说明书的13个项目，占 总数62%；图纸遗失的有4个项目，共占总数的19％；没有提供图